Atenea Buenos Aires

Radio Atenea

2009-10-03T17:42:00.000-07:00

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Martín fierro "Marca de radio" Mayo 2010

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Adios a la Cantora 1935/2009

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28 de Agosto "Día de la radio" primera transmisión radiofónica Buenos Aires, 1920 Enrique Susini. Audios extraídos de: "Dias de radio" de Carlos Ulanovsky y "A la radio con humor" producido por E.T.E.R

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*RADIO ATENEA: presentación del programa "Los Caminos de la Libertad" Para Radio Université abril 2009. Homenaje a J.P.Sartre

Escuche: "Los Caminos de la Libertad" RADIO ATENEA y RADIO UNIVERSITÉ J-P SARTRE
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Homenaje Internacional al 81º Aniversrio del nacimiento de Ernesto "Che" Guevara - Transmisión Internacional para America Latina, España y Francia. Radio Université y Radio Atenea

Puede escucharlo también en: radio.indymedia.org
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Entrevista radial a Fedrico Lupi, observaciones sobre el gobierno de Macri. Alfredo Zitarrosa: Adaggio a mi país. Ver artículo Desalojan "Casa Zitarrosa" Agora...a diario

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Victor Hugo Morales denuncia al grupo Clarín ¿libertad de expresión?

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Opiniòn de Victor Hugo Morales sobre la rescisión del contrato AFA/TyC

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Un poco de humor con Peter Capusotto Aquí
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Atenea Buenos Aires
.......................filosofía & humanidades..................

Letras de la página 7

2009-10-03T13:02:00.000-07:00

Celedonio Flores
por Julio Nudler

Poeta y letrista.
(3 de agosto de 1896 - 28 de julio de 1947)

Nombre completo: Celedonio Esteban Flores Apodo: El Negro Cele
Nació en Buenos Aires, en el barrio de Villa Crespo, en el que convivían criollos e inmigrantes de diferentes orígenes. En ese activo foco de cultura popular transcurrió su infancia y su adolescencia, convirtiéndose en los años '20 en poeta y letrista de gran popularidad. Sus tangos, muchas veces sentenciosos y moralizantes, con magistrales descripciones de sus personajes, recurrían abundantemente al lunfardo, el argot local. Como en el caso de otros célebres letristas, Flores fue, al mismo tiempo, poeta culto y popular. De hábitos bohemios, fue también boxeador. Su mejor etapa creativa abarcó hasta los primeros años '30, pero la vigencia de su obra se mantuvo.

En 1920 envió al diario "Ultima hora", ya desaparecido, un poema denominado "Por la pinta", por cuya publicación recibió 5 pesos. Pero su retribución resultó mucho mayor, porque esos versos interesaron a Carlos Gardel y a su compañero de dúo, José Razzano, que le pusieron música. Nació así "Margot", un tango que caló hondo en la gente con su amarga crítica a la muchacha humilde y bonita que se afrancesa y pervierte para escapar a su destino de pobreza.

Gardel grabó 21 temas de Celedonio, y entre ellos uno de los mayores éxitos de toda su trayectoria: "Mano a mano", tango en el que un varón salda cuentas con la mujer que amó y le ofrece su desinteresada ayuda para cuando ella sea "descolado mueble viejo". Entre los otros tangos que grabó sobresalen "El bulín de la calle Ayacucho", "Malevito", "Viejo smoking", "Mala entraña", "Canchero" y "Pan". Este último contiene una descarnada crítica social, frente a la miseria que siguió a la crisis de 1930. Gardel se abstuvo por modestia de grabar uno de los mayores sucesos de Flores, "Corrientes y Esmeralda", referencia a una famosa esquina de Buenos Aires, porque la letra aludía a mujeres que soñaban con su pinta.

Por razones comerciales, durante varios años Flores escribió exclusivamente para Rosita Quiroga, una notable cantante de fuerte cuño arrabalero, que eludía todo refinamiento. Pero con el tiempo los tangos de Celedonio pasaron a ser baluartes en el repertorio de numerosos cantores, desde Ignacio Corsini y Alberto Gómez, hasta Edmundo Rivero y Julio Sosa.

Otras letras que aunaron valor y éxito fueron las de "Muchacho", "Viejo coche", "Sentencia" (un tema de protesta), "Atenti, pebeta" (de corte humorístico), "Pobre gallo bataraz", "Si se salva el pibe" y "Por qué canto así". "La musa mistonga", registrado por Quiroga el 1 de marzo de 1926, fue la primera grabación que utilizó el sistema fonoeléctrico en la Argentina.

Cuando murió, llevaba ya cuatro años la imposición de una férrea censura gubernamental sobre las letras de tango, de las que se suprimía todo término lunfardo y cualquier referencia social o moral que no condijera con el integrismo que se buscaba imponer. Este ataque a la expresión popular había comenzado con el golpe militar del 4 de junio de 1943. La terrible deformación de que fueron objeto sus letras amargó los últimos años de Celedonio. La censura fue desapareciendo después, pero él no vivió para verlo.

Cuando en un reportaje le preguntaron como creaba sus éxitos, respondió: «Busco un pedazo de vida, la vivo intensamente en mi interior, la tomo en serio y despacito, y con cuidado, y voy haciendo el verso. Como he vivido un poco, como he dado muchas vueltas, como conozco el ambiente canalla, tengo la pretensión de vivir mil personajes. No soy de los que creen que el tango cómico sea la expresión de lo que siente el pueblo; sabemos todos que el tango es triste, como toda la música de nuestra tierra.»

Lloró como una mujer

Tango 1929

Música: José María Aguilar

Letra: Celedonio Flores

Recitado:
Cotorro al gris. Una mina
ya sin chance por lo vieja
que sorprenden a su garabo
en el trance de partir,
una escena a lo Melato
y entre el llanto y una queja
arrodillada ante su hombre
así se lo oyó decir:

Me engrupiste bien debute con el cuento ‘e la tristeza,
pues creí que te morías si te dejaba amurao...
Pegabas cada suspiro que hasta el papel de la pieza
se descolaba de a poco hasta quedar descolgao.

Te dio por hacerte el loco y le pegaste al alpiste,
te piantaron del laburo por marmota y por sobón...
Yo también al verte enfermo empecé a ponerme triste
y entré a quererte, por sonsa, a fuerza de compasión.

Como quedaste en la vía y tu viejo, un pobre tano,
era chivo con los cosos pelandrunes como vos,
me pediste una ayuda entonces te di una mano
alquilando un cotorrito por el centro pa’ los dos.

Allá como a la semana me mangaste pa’ cigarros,
después pa’ cortarte el pelo y pa’ ir un rato al café;
una vez que discutimos me tiraste con los tarros,
que si no los gambeteo estaba lista, no sé...

Te empezó a gustar el monte y dejaste en la timba
poco a poco la vergüenza, la decencia y la moral,
como entró a escasear el vento me diste cada marimba
que me dejaste de cama con vistas al hospital...

¿Decime si yo no he sido para vos como una madre?
¿Decime si yo merezco lo que me pensás hacer?

Bajó el bacán la cabeza y él, tan rana y tan compadre,
besándole los cabellos lloró como una mujer.
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PERDONALA

Bolerolo

Les Luthiers

No querría con Ester seguir viviendo
Lo que hizo ya no puede perdonarse
Que se vaya, no me agrada estar sufriendo
Ciertas cosas no deben olvidarse

Perdónala, Perdónala
Es dulce, te fue fiel, es una dama
Perdónala, perdónala
Seguro que ella aun te ama

No querría con Ester seguir viviendo
Lo que pude perdonar, lo he perdonado
Esa tarde, cuando ya se estaba yendo
Confesó que ella nunca me había amado

Perdónala, no obstante
Regresa a esos besos como miel
Ester te fue leal, te fue constante
Y toda la vida te fue fiel

No querría con Ester seguir viviendo
Nuestra vida fue amarga como hiel
Esa tarde, cuando ya se estaba yendo
Confesó que ella nunca me fue fiel

Compréndela, ten calma
Fueron solo 20 hombres hasta ayer
Y piensa que en el fondo de su alma
Esa muchacha es una dulce mujer

No querría con Ester seguir viviendo
Ya no puedo perdonar a esa muchacha
Esa tarde, cuando ya se estaba yendo
Me persiguió por la casa con un hacha

Tolérala, es solo una muchacha
Conviene que unos días no se vean
Las mejores parejas se pelean
Y casi todas se persiguen con un hacha

No querría con Ester seguir viviendo
Mis amigos nunca fueron de su agrado
Esa tarde, cuando ya se estaba yendo
Opino que eran todos unos vagos

Olvídala, debes olvidarla
De esa bruja por fin te liberaste
Pero cuéntanos antes de olvidarla
Que fue lo peor, lo que no le perdonaste

Lo último que hizo fue tremendo
Eso sí que no puede perdonarse
Esa tarde, cuando ya se estaba yendo
Decidió quedarse
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CON EL TANGO.

Producción del editor Ben Molar, para la casa Fermata. Combinó, en una iniciativa sin precedentes en el ámbito popular porteño, la obra de catorce compositores tanguistas (José Basso - Miguel Calo - Juan D' Arienzo - Alfredo de Angelis - Julio de Caro - Enrique Delfino - Lucio Demare - Osvaldo Manzi - Mariano Mores - Sebastián Plana - Astor Pizzolla - Armando Pontier - Héctor Stamponi - Aníbal Troilo), con versos de otros tantos poetas argentinos no dedicados al tango (León Denaros - Jorge Luis Borges - Nicolás Cocaro – Cordova Iturburu - Florencio Escardo - Baldomero Fernández Moreno - Alberto Cirri – Leopoldo Marechal - Carlos Mastronardi - Manuel Mujica Lainez - Conrado Nale Roxlo - Ulises Petit de Murat - Ernesto Sábato - Cesar Tiempo), ilustrando los temas así concebidos con creaciones plásticas de Carlos Alonso - Héctor Basaldua - Carlos Cañas - Santiago Cogorno - Zdravko Ducmelic - Raquel Forner - Vicente Forte - Mario Darío Grandi - Julio Martínez Howard - Onofrio Pacenza - Leopoldo Presas - Luis Seoane - Raúl Soldi - Carlos Torrallardona

El álbum que recogió los tangos grabados por la orquesta de Alberto Di Paulo con distintos cantores y los cuadros que los interpretaron, fue presentado en 1966. Y la exposición de obras plásticas fue suceso en Buenos Aires, y luego en Israel, Grecia, España, Italia, Estados Unidos y Japón, con el auspicio de la Cancillería argentina.

Inventó también el long-play de catorce temas. En todo el mundo se decía que era técnicamente imposible hacer más de doce. Seis de un lado y seis del otro. “No se puede hacer –le decían–, en ninguna parte del mundo se pudo.” Yo me puse a trabajar con un técnico y se pudieron meter catorce temas. Eso sacudió el medio y benefició el disco.

A su constante gestión se le debe la designación del 11 de diciembre como día nacional del tango en conmemoración de los nacimientos de Julio De Caro y Carlos Gardel y en su contra solo se le puede achacar haber promovido a “El Club del Clan” encabezado por algún changuito cañero coimero y llorón y haber descubierto y promovido también a “Las Trillizas de Oro” para hacer un desafinado coro que acompañaba al desafinado Julio Iglesias aunque antes y después desafinaron solas.-

El resultado de esta fecunda tarea fueron catorce títulos:

Alejandra de Ernesto Sábato y Aníbal Troilo

Bailate un tango Ricardo de Ulises Petit de Murat y Juan D'Arienzo

Como nadie de Manuel Mujica Láinez y Lucio Demare

Elegía de Alberto Girri y Osvaldo Manzi

En qué esquina te encuentro Buenos Aires? de Florencio Escardó y Héctor Stamponi

La mariposa y la muerte de Leopoldo Marechal y Armando Pontier

Marisol de Córdova Iturburu y Sebastián Piana

Milonga de Albornoz de Jorge Luis Borges y José Basso

Nadie puede de César Tiempo y Enrique Delfino

Oro y gris de León Benarós y Mariano Mores

Sabor de Buenos Aires de Carlos Mastronardi y Miguel Caló

Setenta balcones y ninguna flor de Baldomero Fernández Moreno y Astor Piazzolla

Tango para Juan Soldado de Conrado Nalé Roxlo y Alfredo de Angelis

Un silbido en el bolsillo de Nicolás Cocaro y Julio De Caro
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TU VUELTA

Milonga

Acuña - Casalla

Tu vuelta vivo esperando
a pesar de tu tardanza
acaricio la esperanza
de que me sigas amando
de noche aliveo mi crúz
cuando un galopar escúcho
y se me hace que es tu pucho
cualquier bichíto de lúz

A veces he visto a mama
como sus lágrimas seca
porque ando medio culeca
y toso mucho en la cama
de sonsa agarré un resfriao
en la última pamperada
por salír desabrigada
creyendo que habías chiflao

Mi trensa negra esa mata
que fué nidal de tus besos
hilvanan tu ausencia de esos
mal llamao hilos de plata
flecos del poncho plateao
de la luna mi aparcera
que alguna noche de espera
me los habrás obsequiao

A veces se me figúra
un mostrador la tranquera
"ande" emborracho mi espera
entre vasos de amargura
no quería incomodarte
pero hoy,me animé a escribírte
porque tengo que decírte
que somos dos a esperarte

Tabaco

Tango

Música: Armando Pontier
Letra: José María Contursi

Tu voz surgió de las sombras
como un lejano reproche;
tu voz que llora y me nombra
mientras más aún se asombran
los fantasmas de esta noche.
Están mis ojos cerrados
por el terror del silencio;
mi corazón, desgarrado
porque no me he perdonado
todo el mal que te causé.

Más, muchísimo más
extrañan mis manos tus manos amantes...
Más, muchísimo más
me aturdo al saberte tan cerca y tan distante...
Y mientras fumo forma el humo tu figura
y en el aroma del tabaco tu fragancia
me conversa de distancias,
de tu olvido y mi locura...
Tú que vives feliz
tal vez esta noche te acuerdes de mí.

Parece un sueño de angustias
del que despierto temblando
y están tiradas y mustias
las violetas de esa angustia
y mis ojos sollozando.
Los pobres siguen cerrados
por el terror del silencio...
Mi corazón, desgarrado
porque no me he perdonado
todo el mal que te causé.
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Sobre Ciriaco Ortiz
Con decir que sería absolutamente imposible pautar en un pentagrama lo que él hace con la frase musical en su instrumento, queda expresada la siempre inesperada riqueza de su temperamento de intérprete; y con ello la esencial originalidad de su estilo. Cuando apenas adolescente asoma entre los grandes fueyes, impera —todavía—el tecnicismo asombroso del "alemán" Bernstein, la fuerza conductora de Arólas, la modalidad un poco antigua de Maglio y apuntan la plácida calidad, la pureza sonora del joven Maffia y el virtuosismo del casi niño Carlos Marcucci. Lo que él trae nada tiene que ver ni con aquéllos ni con éstos. Hay desde el principio en su forma de frasear, de dividir la melodía, de acentuar, de matizar, de armonizar, de poner un mordente, un octavado, una apoyatura, en su manera de sentir el "tempo rubato", una novedosa reminiscencia de punteo guitarrístico de milonguero criollo. Hay sí, cierto perfume de "payada" en su invención de ejecutante que sin alterar la melodía natural de cada obra la penetra, la revela, la recrea, casi como si instrumentalmente, lograra cantar también los versos del tango que toca. Y así, pasa sin transición de la "guiñada" musical a la melancolía; del ensimismamiento al "chamuyo"; del diminuendo delicadamente realizado sobre una sola nota a la variación fraseada. Acaso por esta misma condición de su estilo —un 'preciosismo que tiene menos que ver con la mecánica bandoneonística que con una "polenta" temperamental inimitable no ha tenido continuadores, aunque se alcance a percibir su influencia en otro estilista de tan admirable contenido creador como Aníbal Troilo.

En noviembre de 1925 al constituir la empresa de discos fonográficos Víctor su propio elenco orquestal para la ejecución de tangos, él fue convocado para integrarla. Y durante esa misma temporada se estableció como director: con Elíseo Ruiz (piano), Marcos Larrosa y Juan Ríos (violines) y Nicolás Di Massi (segundo bandoneón), debutó en el cine Gaumont a cuya cartelera su nombre estaría asociado hasta 1931. Dos años después —1927—, se presentó por primera vez en radiotelefonía en los programas de Radio Cultura, constituyendo —poco después— su famoso trío, con las guitarras de Spina y Menéndez. Rancho viejo fue el tema de su primera versión para el disco en Víctor, en 1929. Colaboró luego con el sexteto de Vardaro-Pugliese en 1931, cuando las actuaciones de dicho grupo en el cine Metropol de la calle Lavalle.

Al año siguiente dio a conocer su primera obra de compositor —editada por don Alfredo Perrotti— con letra de Celedonio Flores Atenti pebeta. Con Aníbal Troilo y Horacio Golino (bandoneones), Elvino Vardaro y Manuel Núñez (violines), Orlando Carabelli (piano) y Manfredo Liberatore (bajo) formó a la sazón su orquesta Los Provincianos

Acompañó a Tito Schipa, e integrando el conjunto de Francisco Canaro secundó a Carlos Gardel en las últimas grabaciones de éste en estudios argentinos. Hacia 1935 ya vinculado a la recién inaugurada Radio El Mundo (en la que actuó por veinte años) compartió con Cayetano Puglisi (violín), Antonio Rodríguez Lesende (vocales) y Juan Carlos Cobián —luego Carlos Di Sarli—(piano), el Trío N? 1. En 1936 fue primer bandoneón invitado y solista de la agrupación gigante que Cobián compuso para los bailes de carnaval del Politeama, y dirigió nuevamente su propia alineación en las suntuosas veladas de la boite Charleston de Florida al 900. En 1937 con Pedro Maffia, Pedro Laurenz, Carlos Marcucci y las presentaciones de Hornero Manzi integró Los Cinco Ases Pebeco de actuación en Radio Stentor, y con Julio Francisco De Caro, Carlos Marcucci y Elvino Vardaro tocó en el quinteto Los Virtuosos presentado en LR1, en la película Así es el Tango, y en cuatro fases de discos Victor. Alternó desde entonces su labor como director de orquesta con la de su terceto, en el que —luego de Spina y Menéndez— tuvo sucesivamente a las guitarras de Francia, Grela, Vila, Baudiño, Márquez, Zaldívar, Davis, Bruso, Ochoa y De Lío. Rodríguez Lesende, Susy del Carril y Juan Carlos Miranda fueron voces de su orquesta y en 1950, al grabar para la casa Pampa lo secundaron en su sexteto los destacados Elvino Vardaro, Hugo Baralis, Jaime Gosis y Federico Scorticatti. Fue solista absoluto de bandoneón de la primera orquesta de Mariano Mores; compartió actuaciones con Lucio Demare (Radio Belgrano, boite Stop); con Horacio Salgan (club Jamaica), y fue figura del espectáculo Tango en el Odeón estrenado en 1963. Tomó parte en el rodaje de la película Fin de Fiesta, dirigida por Torre Nilsson y del mediometraje documental Fueye Querido, realización de Mauricio Berú. En mayo de 1969 integró el elenco inaugural de El Viejo Almacén, acompañado por la guitarra de Edmundo P. Zaldívar (hijo)
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Atenti pebeta
NO TIENE NADA QUE VER CON ESTO PERO, QUE LINDO QUE LA LEGISLATURA DE LA CIUDAD DE BUENOS AIRES CAMBIARA EL NOMBRE DE UNA PLAZA DE FLORES QUE HASTA HOY LLEVABA EL DE UN DICTADOR FUSILADOR POR EL DE "EL ANGEL GRIS", ESE PERSONAJE QUE NOS DELEITO CON SUS CRONICAS POR INTERMEDIO DE ALEJANDRO DOLINA!!!!!!!!

JULIO MARTEL

Fue, junto a Carlos Dante, la otra voz emblemática de la orquesta de Alfredo De Angelis. Él fue el barítono, de voz varonil y fraseo delicado, con estampa de galán y dueño de una singular bonhomía.

Pero la consagración de Martel junto a Carlos Dante en la orquesta de De Angelis fue, sin duda, cuando en 1946 Oscar Luis Mazza, director de Radio El Mundo, le propone al director un contrato exclusivo en el programa "Glostora Tango Club" para actuar de lunes a viernes de 20:00 a 20:15 horas, precediendo a la exitosa radio comedia "Los Pérez García" en su nuevo ciclo.

El 14 de mayo de 2009 hubiera cumplido 86 años. Vivió de los derechos de intérprete, lo que comprueba que sus grabaciones siguen teniendo un importante éxito.

En su querido barrio de Munro fue un prócer. En el 80º aniversario de esa localidad, en 1992, fue paseado en auto descubierto y los vecinos lo saludaban efusivamente y desde los balcones le arrojaban flores. Le hicieron un festival en su honor y pusieron su nombre a una plaza.

Atenti pebeta

Tango 1929

Música: Ciriaco Ortiz

Letra: Celedonio Flores

Cuando estés en la vereda y te fiche un bacanazo,
vos hacete la chitrula y no te le deschavés;
que no manye que estás lista al primer tiro de lazo
y que por un par de leones bien planchados te perdés.

Cuando vengas para el centro, caminá junando el suelo,
arrastrando los fanguyos y arrimada a la pared,
como si ya no tuvieras ilusiones ni consuelo,
pues, si no, dicen los giles que te han echao a perder.

Si ves unos guantes patito, ¡rajales!;
a un par de polainas, ¡rajales también!
A esos sobretodos con catorce ojales
no les des bolilla, porque 1e perdés;
a esos bigotitos de catorce líneas
que en vez de bigote son un espinel...
¡atenti, pebeta!, seguí mi consejo:
yo soy zorro viejo y te quiero bien.

Abajate la pollera por donde nace el tobillo,

dejate crecer el pelo y un buen rodete lucí,
comprate un corsé de fierro con remaches y tornillos
y dale el olivo al polvo, a la crema y al carmín.

Tomá leche con vainillas o chocolate con churros,
aunque estés en el momento propiamente del vermut.
Después comprate un bufoso y, cachando al primer turro,
por amores contrariados le hacés perder la salud
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Benito, Joan Manuel Serrat. del disco Nadie es perfecto

Benito

Al verle caballero, le dije aquí al Benito:
"...Ese es de los que nunca niega una ayuda..."
No deje que le engañe mi abrigo descosido...
Paso por una racha negra y peluda

pero tengo mi casa, no soy un muerto de hambre,
sólo que últimamente ya no la empleo.
No soy como el Benito... Tengo familia, sabe,
aunque hace mucho tiempo que no les veo.

Si es su gusto invitarme tomaré una copita...
Hace un frío que pela por esas calles.
Acércate Benito, el caballero invita...
Ponga dos de lo mismo y Dios se lo pague.

Tanto tienes, tanto vales
y pare usted de contar.
Hoy respiramos,
mañana dejamos
de respirar.

Como le iba diciendo, fue el cabrón de mi yerno
el que me buscó la ruina y les comió el tarro
a toda la familia... Que si esto, que si aquello...
Mentiras, se lo juro... ¿Me invita usted a un cigarro...?

La gente, jefe, es mala y el mundo, un desatino.
Mire, sin ir mas lejos, este sujeto
vendería a su madre por un cartón de vino.
¡Siéntate aquí Benito y estate quieto!

¿Otra copita...? Bueno. ¡Por la gente rumbosa!
Este clarete abre el apetito.
¿No le apetecería comer alguna cosa...?
El cuerpo lo agradece. ¿Verdad Benito...?

Despiértate Benito... Se nos mojó la leña
y así no hay quien encienda un fuego decente.
Baja crecido el río... Ya cubre hasta las peñas...
Tendremos que mudarnos bajo otro puente.

¿Sabes Benito? anoche, tuve un sueño virguero.
Me la pasé de charla y tomando copas
en un sitio divino, con todo un caballero
y tú también venías Benito... Y había sopa

y gambas y chuletas y alubias con chorizo
y café, copa y puro... Como en los buenos tiempos
¿Benito... No me escuchas...? ¿Qué te pasa Benito...?
No vayas a morirte. No me hagas eso.

Y pare usted de contar...
Hoy respiramos,
mañana dejamos
de respirar.

No creo que te importe que encima de los míos
me ponga para siempre tus calcetines.
Al fin y al cabo, amigo, tú ya no tienes frío.
Perdona que te deje, sigue creciendo el río.
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La gayola
(1927)
Letra: Armando J. Tagini
Música: Rafael Tuegols

No te asustes ni me huyas, no he venido pa' vengarme;
si mañana, justamente, ya me voy pa' no volver...
He venido a despedirme, y el gustazo quiero darme
de mirarte frente a frente y en tus ojos contemplarme
silenciosa, largamente, como me miraba ayer...

He venido pa' que juntos recordemos el pasado
como dos buenos amigos que hace rato no se ven;
y acordarme de aquel tiempo en que yo era un hombre honrado
y el cariño de mi madre era un poncho que había echado
sobre mi alma noble y buena contra el frío del desdén...

Una noche fue la muerte quien vistió mi alma de duelo,
a mi tierna madrecita la llamó a su lado Dios...
Y en mis sueños parecía que la pobre, desde el cielo,
me decía que eras buena, que confiara siempre en vos...

Pero me jugaste sucio... Y, sediento de venganza,
mi cuchillo, en un mal rato, envainé en un corazón...
y más tarde, ya sereno, muerta mi única esperanza,
unas lágrimas rebeldes las sequé en un bodegón.

Me encerraron muchos años en la sórdida gayola
y una tarde me libraron... pa' mi bien... o pa' mi mal...
Fui vagando como un paria y rodé como una bola;
pa´ tomar un plato e´sopa, ¡cuántas veces hice cola!
Las auroras me encontraron atorrando en un umbral...

Hoy ya no me queda nada; ni un refugio... ¡Estoy tan pobre!
Solamente vine a verte pa' dejarte mi perdón..
Te lo juro: estoy contento que la dicha a vos te sobre...
voy l campo a laburarla... a juntar algunos cobres
pa' que no me falten flores cuando esté dentro' el cajón.
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La cumparsita

Tango

Música:
Gerardo Matos Rodríguez

Letra:
Gerardo Matos Rodríguez

La Cumparsa
de miserias sin fin
desfila,
en torno de aquel ser
enfermo,
que pronto ha de morir
de pena.
Por eso es que en su lecho
solloza acongojado,
recordando el pasado
que lo hace padecer.

Abandonó a su viejita.
Que quedó desamparada.
Y loco de pasión,
ciego de amor,
corrió
tras de su amada,
que era linda, era hechicera,
de lujuria era una flor,
que burló su querer
hasta que se cansó
y por otro lo dejó.

Largo tiempo
después, cayó al hogar
materno.
Para poder curar
su enfermo
y herido corazón.
Y supo
que su viejita santa,
la que él había dejado,
el invierno pasado
de frío se murió

Hoy ya solo abandonado,
a lo triste de su suerte,
ansioso espera la muerte,
que bien pronto ha de llegar.
Y entre la triste frialdad
que lenta invade el corazón
sintió la cruda sensación
de su maldad.

Entre sombras
se le oye respirar
sufriente,
al que antes de morir
sonríe,
porque una dulce paz le llega.
Sintió que desde el cielo
la madrecita buena
mitigando sus penas
sus culpas perdonó.

La cumparsita (Si supieras)

Tango
1924

Música:
Gerardo Matos Rodríguez

Letra:
Pascual Contursi / Enrique Maroni

Si supieras,
que aún dentro de mi alma,
conservo aquel cariño
que tuve para ti...
Quién sabe si supieras
que nunca te he olvidado,
volviendo a tu pasado
te acordarás de mí...

Los amigos ya no vienen
ni siquiera a visitarme,
nadie quiere consolarme
en mi aflicción...
Desde el día que te fuiste
siento angustias en mi pecho,
decí, percanta, ¿qué has hecho
de mi pobre corazón?

Sin embargo,
yo siempre te recuerdo
con el cariño santo
que tuve para ti.
Y estás en todas partes,
pedazo de mi vida,
y aquellos ojos que fueron mi alegría
los busco por todas partes
y no los puedo hallar.

Al cotorro abandonado
ya ni el sol de la mañana
asoma por la ventana
como cuando estabas vos,
y aquel perrito compañero,
que por tu ausencia no comía,
al verme solo el otro día
también me dejó...
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Señora princesa

Vals

Música: Atilio Bruni

Letra: Roberto Lambertucci

Te dirán por doquiera que vayas: “Señora Princesa”.
Te dirán que la virgen morena te dio su mirar.
Las estrellas celosas... mirarán tu belleza
y a tu lado las flores más bellas se avergonzarán.
Pero sé que estarán en tu vida mis pobres canciones
y esos ojos que yo tanto admiro se humedecerán.
Porque nada es más lindo en la vida
que quererse, adorarse y besarse
y por eso: “Señora Princesa”
no me olvidarás...

No me extraña que ahora te llamen “Señora Princesa”
pero nunca podrán ofrecerte mi sinceridad.
Llegarán a tu oído... los más lindos piropos,
pero nadie sabrá comprenderte, en tu intimidad.
Hoy podrán engañar a tus sueños, en brazos extraños
pero el tiempo que todo lo sabe, dirá la verdad.
Porque sólo es eterno en la vida
el amor que es sincero y se aprecia
lo demás, mi “Señora Princesa”,
asoma y se va...

Qué te importa que todos te digan “Señora Princesa”
si en su mundo mendigo y perverso está el interés.
La belleza de tu alma... la despierta tu cuerpo
lo demás es mentira egoísta que enciende la sed.
En la corte de oro y de plata que todos te ofrecen,
hallarás el inmenso castigo de la falsedad,
porque nada es más lindo en la vida
que el amor que es sincero y se aprecia
lo demás, mi “Señora Princesa”,
asoma y se va.

Letras de canciones Página 6

2009-10-03T05:21:00.000-07:00

Dios te salve m'hijo

Tango 1933

Música: Pedro Noda / Agustín Magaldi

Letra: Luis Acosta García

El pueblito estaba lleno, de personas forasteras,
los caudillos desplegaban lo más rudo de su acción,
arengando a los paisanos, de ganar las elecciones
por la plata, por la tumba, por el voto o el facón.
Y al instante que cruzaban desfilando los contrarios
un paisano gritó ¡viva! y al caudillo mencionó;
y los otros respondieron, sepultando sus puñales
en el cuerpo valeroso del paisano que gritó.

Un viejito lentamente, se quitó el sombrero negro;
estiró las piernas tibias del paisano que cayó,
lo besó con toda su alma, puso un cristo entre sus dedos
y goteando lagrimones, entre dientes murmuró:
"Pobre m'hijo quién diría que por noble y por valiente
pagaría con su vida el sostén de una opinión,
por no hacerme caso, m'hijo: se lo dije tantas veces...
no haga juicio a los discursos del Doctor ni del patrón.

Hace frío, ¿verdad, m'hijo? (ya se está poniendo oscuro)
tápese con este poncho y pa' siempre yebelo;
es el mesmo poncho pampa, que en su cuna cuando chico
muchas veces, hijo mío... muchas veces lo tapó.
Yo, viá dir al campo santo, y a la par de su agüelita,
con su daga y con mis uñas una fosa voy a abrir,
y, a su pobre madrecita, a su pobre madrecita,
le dirá que usted se ha ido... que muy pronto va a venir.

A las doce de la noche, llegó el viejo a su ranchito
y con mucho disimulo a la vieja acarició:
y le dijo tiernamente: su cachorro se ha ido lejos,
se arregló con una tropa; ¡le di el poncho y me besó!
Y aura vieja por las dudas, como el viaje es algo largo
priéndale unas cuantas velas, por si acaso nada más,
arrodiyesé y le reza... pa' que Dios no lo abandone...
y suplique por las almas... que precisan luz y paz.
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Apología tanguera

Milonga1933

Música: Rosita Quiroga

Letra: Enrique Cadícamo

Tango rante que tenés

el alma de un cachetazo,

que vas llevando un hachazo

en la frente y lo escondés.

De la cabeza a los pies,

vestido de luto entero,

sos un símbolo canero

que va taconeando fuerte,

sos la risa y sos la muerte,

vestida de milonguero.

Por vos se fue Milonguita

de Chiclana pa’ Corrientes,

y por vos, amargamente,

lloró su pobre viejita.

Por tu culpa Carmencita

quedó chapaleando barro,

por vos el Zurdo Navarro

se hizo un viaje hasta la tierra

y por vos mi viola encierra

un contrapunto bizarro.

Tango lindo que se estira

en un bandola insinuante

y que sale agonizante

mientras se baila y se aspira...

Tango... sos como una tira

de prepotencia y del mal;

sos lágrima y delantal,

sos farolito de esquina,

y sos tristeza de mina

que se clava en un puñal.
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Maula

Tango 1927

Música: Adolfo Mondino

Letra: Víctor Soliño

No pises el cotorro
que no te puedo ver.
No ves que hasta vergüenza
me da ser tu mujer.
Yo quiero, pa' que sepas
tener siempre a mi lado
a un hombre bien templado,
no a un maula como vos.
A un hombre que se juegue,
si llega la ocasión,
la vida en una carta,
sin sentir emoción.
A un hombre que sea hombre
y sepa responder
y no llore cobarde,
igual que una mujer.

Maula
que ante el insulto callaste.
Maula
que cobarde te achicaste.
Maula
que sólo te creés valiente
cuando una noche de farra
te ves enfrente de una mujer.

La barra del boliche
borracha de pernod
mi nombre que es el tuyo
por el suelo arrastró
y vos que de una mesa
oíste aquella infamia
bajaste la cabeza,
cobarde, sin chistar.
Al verte tan compadre,
con tu aire de matón,
te juro por mi madre
te tengo compasión.
No vuelvas al cotorro,
porque mi corazón,
se ha hecho para un hombre
y vos no sos varón.
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Garúa

Tango 1943

Música:
Aníbal Troilo

Letra:
Enrique Cadícamo

Qué noche llena de hastío y de frío!
El viento trae un extraño lamento.
¡Parece un pozo de sombras la noche
y yo en la sombra camino muy lento.!
Mientras tanto la garúa
se acentúa
con sus púas
en mi corazón...
En esta noche tan fría y tan mía
pensando siempre en lo mismo me abismo
y aunque quiera arrancarla,
desecharla
y olvidarla
la recuerdo más.

¡Garúa!
Solo y triste por la acera
va este corazón transido
con tristeza de tapera.
Sintiendo tu hielo,
porque aquella, con su olvido,
hoy le ha abierto una gotera.
¡Perdido!
Como un duende que en la sombra
más la busca y más la nombra...
Garúa... tristeza...
¡Hasta el cielo se ha puesto a llorar!

¡Qué noche llena de hastío y de frío!
No se ve a nadie cruzar por la esquina.
Sobre la calle, la hilera de focos
lustra el asfalto con luz mortecina.
Y yo voy, como un descarte,
siempre solo,
siempre aparte,
recordándote.
Las gotas caen en el charco de mi alma
hasta los huesos calados y helados
y humillando este tormento
todavía pasa el viento
empujándome.
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El amor desolado

Canción

Música: Alberto Cortez

Letra: José Dicenta Sánchez

Yo puse el esfuerzo
y ella la desgana,
yo el hondo silencio
y ella la palabra,
yo senda y camino
y ella la distancia,
yo puse los ojos
y ella la mirada.

Quise entre mis manos
retener el agua
y sobre la arena
levanté mi casa.
Me quedé sin manos,
me quedé sin casa
fui raíz oscura
y ella tronco y rama.

Para que la cuenta
del amor sumara
ella puso el cuerpo
yo el cuerpo y el alma.
Era toda viento
yo todo montaña,
yo pura resina
y ella pura llama.

Una noche oscura
se fue de mi casa,
cegaron mis ojos
para no mirarla,
para no seguirla
cerré las ventanas,
clausuré las puertas
para no llamarla.

Puse rosas negras
sobre nuestra cama,
sobre su memoria,
puse rosas blancas.
Y a la luz difusa
de la madrugada
me quité la vida
para no matarla.

Yo lo puse todo,
vida cuerpo y alma
ella, Dios lo sabe,
nunca puso nada.
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Soñar y nada más

Vals
1943

Música:
Francisco Canaro

Letra:
Ivo Pelay

No despiertes si sueñas amores,
niña hermosa, que amar es soñar...
Despertar es quebrar ilusiones
y hallar, entre sombras, la amarga verdad.
No despiertes si vives soñando
y en tu mente hay torrentes de sol;
si en tus sueños se encienden suspiros
que te cercan y acallan tu voz.

Soñar y nada más,
con mundos de ilusión...
Soñar y nada más,
con un querer arrobador...
¡Soñar que tuyo es él
y vive para ti!...
Soñar, siempre soñar
que dicen que, en amor,
es triste despertar.
Soñar y nada más,
con noches de quietud,
que, misteriosas, van,
cantando amor y beatitud.
Volar a las estrellas
de divinos resplandores
y, en esa eternidad,
vivir un ideal...
¡Soñar y nada más!...

No despiertes si sueñas quereres,
que sin duda soñar es vivir...
Mientras tu alma vislumbre ternuras,
verás, niña hermosa, que el mundo es feliz.
Despertar es matar esperanzas
y enfrentar a la cruel realidad...
Es por eso que quiero que sueñes,
que soñando jamás llorarás.
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Te odio

Tango
1929

Música:
Francisco Pracánico

Letra:
Celedonio Flores

Hay cosas que no tienen razón ni sentido,
hay hechos que no tienen explicación...
Así, al conocerte, mi gran cariño,
sin ley ni motivo, de golpe nació.
Viniste a embarullarme la dulce existencia
pues yo sin tus engaños ya era feliz.
¡Parece mentira que, siendo tan linda,
guardés ese fondo tan bajo y tan ruin!

Te odio, maldita;
te odio como antes te adoré...
Dios quiera que un día volvieras a mí
buscando refugio, vencida, sin fe.
Entonces podría
cobrarme tu traición...
¡Es tanto lo que te odio
que al verte sufrir me vengaré!

Sabés que todavía no puedo explicarme
por qué placer maldito me hiciste mal,
si yo por tu cariño dejé a mi madre,
enferma, solita, sin techo, sin pan.
Has roto mi existencia. ¡Cobarde y rastrera!
¿Por qué voy a tenerte conmiseración?,
si cuando agonice será mi postrera
palabra una eterna, fatal maldición.
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7 TANGO... y otras canciones selección Norberto Córdoba

2009-09-19T08:08:00.000-07:00

Las letras de las canciones de ésta página, y mas comentarios AQUÏ

Al escuchar el tango de ayer, algún oyente desprevenido pudo llegar a pensar que tiene un tenue tinte machista, de modo especial donde dice "te odio, maldita, como antes te adoré,,", por el contrario hoy vamos a compartir un tema netamente feminista del que, oh! casualidad la letra es del mismo autor, Esteban Celedonio Flores, de quién además de la letra del tango agregamos algunas notas como para saber quién es. El tema de hoy además, por el mismo precio, lo canta el que inventó todo este negocio. Salute.Norberto

Celedonio Flores

Lloró como una mujer

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Siguiendo con la tónica de los últimos días, tratamos nuevamente la problemática de la pareje y las soluciones que pueden presentarse. Saldremos hoy del tango, pero no muy lejos, vamos a compartir un bolero, mejor dicho un Bolerolo, donde nuestro protagonista, cuenta, canta mejor dicho a sus amigos sus desventuras conyugales y estos le brindan sus sanos consejos. Salute

norberto

Perdónala Les Luthiers

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Hoy compartimos "Setenta balcones y ninguna flor" el célebre poema de Baldomero Fernández Moreno, musicalizado por Astor Piazzolla y la obra pictórica de Luis Seoane.- Salute. Norberto
Setenta balcones y ninguna flor

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Esta es otra orquesta muy desmerecida por la intelectualoide tanguera, tal vez con razón, pero es innegable su popularidad, cuando se hacían bailes en carnaval y cada club tenía una orquesta fija, en las recaudaciones robaba duplicando al segundo y de este tema, clásico suyo, grabado en 78 rpm, con La Puñalada del lado B, vendió mas de dos millones de discos, pensar que a cualquiera que salga de operación triunfo, le dan un disco de oro cuando vende dos o tres mil discos. Salute.Norberto
La Cumparsita

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Hoy compartiremos dos temas y dos intérpretes, mujeres ambas, una de ellas, Nelly Omar que como otros grandes artistas sufrió prohibiciones para hacer sus actuaciones, ya que, como se hace para prohibirle a alguien cantar?, algo así como prohibirle al sol salir todas las mañanas. A esta altura del partido a una artista como ella no se la va a juzgar si canta bien o más o menos, está mas allá de eso, se va a admirarla solamente y disfrutarla. Como dice uno de los temas que canta, “parece mentira” que a su edad cante como lo hace y es admirable para nosotros, que como ya dije pasamos los treinta, (un par de veces, es cierto) que no recordamos donde dejamos los anteojos, ver como brinda un recital de veinte canciones, sin olvidarse la letra en ningún momento, habiendo nacido en 1911.-
También escucharemos a Alicia Vignola, cantante que no ha trascendido al gran público, pero dueña de excepcionales condiciones y a la que seguramente espera un gran futuro.-
Tu vuelta y Tabaco

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Compartimos hoy dos temas por el Trío de Ciriaco Ortiz y agregamos algo que robamos de Internet. Lo publicamos con las Letras de ésta página. Salute. Norberto

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Y como siempre sucede, ya está con nosotros Alma, ya que Romi, su mamá no nos hizo caso, no le puso Rosa como le aconsejaba Angelito Vargas, pero no importa, como para todo hayun tango, o una milonga o un vals, hoy compartimos en su honor Alma, corazón y vida en versión de Horacio Salgán, cantando Roberto Goyeneche y Angel Diaz. Los mejores deseos para Alma, Mia y sus orgullosos papis, con todo cariño y el deseo que vivan en un mundo mejor. Salute. Norberto

Alma, corazón y vida Letra y música de Adrián Flores Alván

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Hoy compartimos un tango que quiere ser un consejo para todas las chicas que conocemos cuya letra y música pertenecen a dos conocidos nuestros, Celedonio Flores y Ciriaco Ortiz, por la orquesta de Alfredo De Angelis con Julio Martel, de quién como corresponde hemos hurtado algo para pegar acá. Buenas noches.Norberto

Atenti pebeta. Alfredo De Angelis

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Compartimos hoy una amarga canción de Joan Manuel Serrat pero que para compensar esa amargura tiene un final triste.- Salute. Norberto

Benito. Joan Manuel Serrat

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En el año 1960, el dúo Horacio Salgán – Ubaldo De Lío incorporan a Enrique Mario Francini en violín,Rafael Ferro en contrabajo y Pedro Laurenz en bandoneón, y conforman el Quinteto Real, nombre con el cual hicieron su debut en Radio El Mundo. La actividad desarrollada por el Quinteto Real se dio en forma ininterrumpida. Su repertorio ha sido confeccionado por el propio Salgán, con arreglos suyos de temas de tango, milongas y valses, incluyendo obras de su autoría en versiones especiales para esta formación.

"En la historia del Quinteto Real, Horacio Salgán es el director, el autor, el arreglador y quien hace la elección del repertorio. Los otros integrantes se lucen como grandes músicos. Salgán marca el ritmo y la melodía, los otros músicos se acoplan… Salgán siempre busca la complicidad y la espontaneidad de sus compañeros para que ellos puedan lucirse y expresarse individualmente"

De Horacio Salgán y por el Quinteto Real compartimos hoy “A fuego lento”. Buenas noches Norberto

A fuego lento. Quinteto real

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Hoy compartimos un tango, en el cual el tipo vuelve para ver a la mina que lo traicionó y contrariamente a lo que se podría esperar se comporta como un señorito inglés, con perdón de la palabra.- Lo interpreta Edmundo Rivero con la orquesta de Horacio Salgán.

Edmundo Rivero hacia 1944 es convocado por el pianista Horacio Salgán para participar en su orquesta, en la que estuvo hasta 1947. De este periodo no quedaron registros, ya que los empresarios discográficos haciendo gala de una visión de futuro incomparable le dieron la espalda tanto a la avanzada concepción del tango de Salgán como al inusual registro vocal de Rivero. Ambos se dieron el gusto de grabar en las décadas siguientes, ya siendo artistas consagrados

. Fue un cantor distinto, genial, adornado por una personalidad afable y señorial que lo hizo querido por todo el ambiente artístico y, lo que es más importante, por un público que lo recuerda y lo admira en cada uno de sus registros.

La Gayola

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Hoy esto que compartimos diariamente tiene una dedicatoria, al amigo y compañero "Lalo" Crimaldi para que pase el mal rato que lo aqueja; vendría a ser una invocación laica a San Pugliese con el Himno Tanguero en una gran versión que incluye parte de las dos letras que posee y un flor de recitado que vale la pena escuchar. Vamos Lalo, que el otro domingo es el clásico.- Un abrazo a todos. Norberto

La Cumparsita Letra y música Gerardo Matos Rodriguez. O Pgliese

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Hoy compartiremos un vals que fue uno de los dos primeros temas que grabó Raúl Lavié con la orquesta de Héctor Varela el 12 de julio de 1957 y que según cuenta la historia fue dedicado por su compositor a una actriz mejicana muy bonita y muy casada ella, que filmó algunas películas en nuestro país pero que aquél conoció durante su estadía en el país del norte.-

Señora princesa Raúl Lavié

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6 TANGO... y otras canciones selección Norberto Córdoba

2009-09-15T07:20:00.001-07:00

Las letras de las canciones de ésta página puede encontrarlas AQUÏ

Luis Acosta Garcia, el payador anarquista nació en la ciudad de Coronel Dorrego, Buenos Aires, en 1897 y desde joven trabajó en tareas rurales, desempeñándose como boyero para llegar luego, ya crecido, a tropero. Su vida errante lo acercó a muchos circos que recorrían los pueblos provincianos, en los que actuó como guitarrero, cantor y payador. Su fama lo acercó a Buenos Aires donde actuó por largas temporadas en el ya desaparecido Parque Goal. Acosta García falleció en 1935. Es también el autor de la letra del tango Dios te salve m'hijo, al cual pusieron música Agustín Magaldi y Pedro Noda y que narra a mi juicio dos temas, el primero el resolver en forma violenta las discrepancias políticas, situación que ha llegado hasta la actualidad, (caso Maders en Cordoba por ejemplo) y evidente al máximo en las hinchadas de fútbol, también en aquellas que siguen los mismos colores y por último eso que no tiene un nombre, el dolor de un padre ante la muerte de su hijo, cosa inimaginable aún como ejercicio del pensamiento.- Buenas Noches Norberto
Dios te salve m'hijo

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Alguno de sus personajes de Mujeres Asesinas nos tendrían muy preocupados si lo tuviéramos cerca nuestro, hoy canta la gran actriz Cristina Banegas, acompañada por Ubaldo De Lío (guitarra y arreglos), Osvaldo Montes (bandoneón), Gabriel De Lío (contrabajo) y Arturo Snechider (flauta)

Dice Cristina Banegas: "En las familias criollas los tangos, las milongas camperas, los valsecitos empezaban a ser atravesados por los rock n'roll que bailábamos entre los primos, al compás del reloj. Ya no existe el sonido, los acentos de esas fiestas de patio, pero hay voces, como la de Nelly Omar, Rosita Quiroga o Edmundo Rivero, que contienen el misterio de ese acento criollo que ya no escuchamos, pero que nos conmueve como toda revelación: de lo que fuimos y ya no somos, de la argentínidad inexorable que en cada viejo tango aparece como un fantasma más real que nosotros mismos, como la música de la memoria."

Apología tanguera

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Mercedes Simone fue además de una hermosa morocha, cancionista y compositora. Voz consular entre las intérpretes femeninas del tango. Creadora de un estilo inconfundible, profundo, musicalmente caracterizado y temperamentalmente definido por su gran comunicatividad y su sentido dramático de la versión vocal para el que cobró significativa importancia su gran belleza criolla. Su ductilidad le permitió abarcar con idéntica calidad las más disímiles cuerdas poéticas y musicales del tango: lo cómico en Chorra, lo descriptivo en Del suburbio, lo evocativo en Tiempos viejos, lo melódico en Claudinette, lo canyengue en Yo soy milonguera.
Veinte años antes que Edmundo Rivero y en labor precursora paralela a la de éste entre los cantores, abrió para las cancionistas la brecha de las voces de baja timbradura, proyectada luego en las modalidades por Nelly Omar, Alba Solís y Susana Rinaldi entre otras. Nació en Villa Elisa, provincia de Buenos Aires el 31 de abril de 1904 y murió en 1990. Tomó parte como cancionista y como actriz en la primera película argentina sonora “Tango” junto a Tita Merello, Luis Sandrini y muchos otros.-Norberto
Mercedes Simone Maula

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Hoy es sencillita la cosa, de un espectáculo teatral, grabado en vivo el Polaco Goyeneche acompañado por Astor Piazzolla en solo de bandoneón y de Troilo Y Cadícamo, Garúa.
Salute.Norberto
Astor Piazzola/Roberto Goyeneche. Garúa. Anibal Troilo/ Enrique Cadícamo,

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Después de haber actuado con la orquesta de Hector Varela y apenas iniciado su período solista, Falcón fue contratado por el sello CBS para iniciar allí sus grabaciones. El primer álbum, editado en 1982, tuvo como acompañante al bandoneonista Ernesto "Titi" Rossi, músico y arreglador de Héctor Varela. Además, es invitado por la cantante María Graña a grabar una versión de El Día Que Me Quieras. Al poco tiempo, inicia sus apariciones televisivas en un programa conducido por el cantor Enrique Dumas y en Grandes Valores del Tango, presentado por Silvio Soldán.
En 1984 edita su disco más exitoso, El Amor Desolado, con arreglos y dirección de Raúl Plate y dirección artística de Soldán. A este material le sigue el último, Para Todos Con Amor, publicado en 1986 y acompañado por José Colángelo.
En 1986 sufrió un accidente automovilístico y, tiempo después, se desmaya en medio de una presentación en la ciudad de Rosario; hecho que obligó a que se lo internasen en una clínica local. Se dijo que el desmayo era producto del choque que había sufrido, pero en realidad, todo se debía, incluso aquel choque, a su delicado estado de salud, al mal que estaba padeciendo. Tenía cáncer. Fue intervenido quirúrgicamente; pero, a pesar del tratamiento médico, Jorge Falcón falleció al amanecer del jueves 2 de Julio de 1987, en el “Sanatorio de Artistas de Variedades” del barrio porteño de San Telmo.
Que lo disfruten. Salute.Norberto

Jorge Falcón. El Amor Desolado

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En el año 1946, la popularidad de la radio en todo el país era inmensa, cabeza a cabeza competían por el primer puesto en la audiencia, LR1 Radio El Mundo y LR3 Radio Belgrano.- La competencia hizo que el 1 de abril de 1946 a las 20 horas L.R.1 Radio "El Mundo" presentara a la orquesta de Alfredo D'Angelis con sus cantores Carlos Dante y Julio Martel. El nuevo programa se llamó de allí en mas El Glostora Tango Club , dedicado "a la juventud triunfadora", Eran solo 15 minutos, en los cuales "El fijador del gran mundo al alcance de todo el mundo", presentaba a su "astro exclusivo para la radiofonía argentina”. En el diario "El Mundo" del lunes 1º de abril de 1946, puede leerse un importante aviso dando cuenta de la presentación, a las 20 horas de ese día, del nuevo programa: "El Glostora Tango Club",.En ese primer programa, que perduró hasta los años sesenta, significando su término la desaparición de las actuaciones en vivo de orquestas de tango en la radio, el maestro De Angelis cerró su actuación con uno de sus grandes éxitos “Soñar y nada más” con las voces a dúo de Carlos Dante y Julio Martel, uno de los mejores dúos del tango.-Precisamente y tomado de la emisión radial escuchamos ese tema, con las disculpas por la calidad.- Salute.Norberto
Carlos Dante y Julio Martel. Soñar y nada más Letra

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Qué le podemos agregar si en el título ya está todo dicho, una buena orquesta, José Basso y un buen cantor, Oscar Ferrari, que lo disfruten. Salute. Norberto

Oscar Ferrari Te Odio

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La abandoné y no sabía

2009-09-15T07:17:00.000-07:00

Tango 1943

Música: José Canet

Letra: José Canet

Amasado entre oro y plata
de serenatas
y de fandango;
acunado entre los sones
de bandoneones
nació este tango.
Nació por verme sufrir
en este horrible vivir
donde agoniza mi suerte.
Cuando lo escucho al sonar,
cuando lo salgo a bailar
siento más cerca la muerte.
Y es por eso que esta noche
siento el reproche
del corazón.

La abandoné y no sabía
de que la estaba queriendo
y desde que ella se fue
siento truncada mi fe
que va muriendo, muriendo...
La abandoné y no sabía
que el corazón me engañaba
y hoy que la vengo a buscar
ya no la puedo encontrar...
¡A dónde iré sin su amor!

Al gemir de los violines
los bailarines
van suspirando.
Cada cual con su pareja
las penas viejas
van recordando.
Y yo también que en mi mal
sufro la angustia fatal
de no tenerla en mis brazos,
hoy la quisiera encontrar
para poderla besar
y darle el alma a pedazos...
Pero inútil... Ya no puedo...
Y en sombras quedo
con mi ilusión.

Duelo criollo

2009-09-15T07:15:00.001-07:00

Duelo criollo
(1928)
Letra: Lito Bayardo (Manuel Juan García Ferrari)
Música: Juan Rezzano

Mientras la luna serena
baña con su luz de plata,
como un sollozo de pena
se oye cantar su canción.

la canción dulce y sentida
que todo el barrio escuchaba
cuando el silencio reinaba
en el viejo caserón.

Cuentan que fue la piba del arrabal
la flor del barrio aquel que amaba un payador;
sólo para ella cantó el amor
al pie de su ventanal;
pero otro amor por aquella mujer
nació en el corazón del taura más mentao,
y un farol, en duelo criollo, vio
bajo su débil luz morir los dos.

Por eso gime en las noches
de tan silenciosa calma
esa canción que es el broche
de aquel amor que pasó...
De pena la linda piba
abrió bien anchas sus alas,
con su virtud y sus galas
hasta el cielo se voló.

LA CALLE DEL PECADO Y DESPUÉS DE LA BODA

2009-09-15T07:11:00.000-07:00

LA CALLE DEL PECADO

Letra : Roberto Lambertucci

Música : Roberto Rufino

No hace falta que me cuentes tu pasado

Aunque tengas mil pecados en tu haber,

Hoy tan sólo me interesa tu presente

Y el valor de tu futuro proceder.

No hagas caso, no hagas caso a lo que digan

Que la envidia nunca puede hacernos mal,

Piensa sólo que hay un alma que te adora

Y eso sí, que lo tendrás que respetar.

La vida

No es tan cruel como uno piensa,

Pues existe la conciencia,

La verdad y la razón...

No me importan tus errores del pasado

Si en la calle del pecado

Yo también rodé...

Soñemos

En un mundo diferente

Y dejemos que la gente

Nos envidie y hable mal.

DESPUÉS DE LA BODA

Letra : Abel Aznar (Abel Mariano Aznar)

Música : Jorge Dragone (Jorge Nicolás Dragone)

Llegó para ella el feliz momento

De encontrarse sola, sola junto a él...

Tanta maravilla le parece un cuento

Y ese mundo nuevo, hecho de papel.

Vuelan las palomas de su pensamiento

Locas en un cielo de felicidad,

Pero sin embargo tiene un desaliento

Si será mentira... si será verdad...

Sí... ¡Te quiero!

Dos palabras de amor,

Que al brotar de sus labios

En el íntimo encuentro,

Son dos gritos de adentro

De su mundo interior.

¡Sí... lo juro!

Sí... ¡Lo juro!

Y en sus brazos decir:

Sí... ¡Lo juro!

¡Que hoy empiezo a vivir!

Sí... ¡Lo juro!

Coda:

¡Lo juro!... ¡Lo juro!

¡Que te quiero!... ¡Te quiero!

¡Que hoy empiezo a vivir!

Triunfo agrario

2009-09-05T10:23:00.000-07:00

Triunfo agrario

(Armando Tejada Gómez - César Isella

Éste es un triunfo, madre, pero sin triunfo,
nos duele hasta los huesos el latifundio.
Ésta es la tierra, padre, que vos pisabas,
todavía mi canto no la rescata.
Y cuándo será el día, pregunto cuándo
que por la tierra estéril vengan sembrando
todos los campesinos desalojados.

¡Hay que dar vuelta el viento como la taba,*
el que no cambia todo, no cambia nada!

Éste es un triunfo, madre, del nuevo tiempo,
de estar bajo la tierra, rompió el silencio.
Éste es un triunfo, padre, de la alegría
de tu sueño en semillas sube la vida.
Sube la vida arriba, hasta la espiga,
que si la tierra es hembra, la tierra es mía,**
adonde nace el alba, yo siembro el día.

Por qué canto así

2009-09-05T10:21:00.000-07:00

Por qué canto así

Tango 1943

Música: José Razzano

Letra: Celedonio Flores

Porque cuando pibe me acunaba en tangos

la canción materna que llamaba al sueño,

y escuché el rezongo de los bandoneones

bajo el emparrado de mi patio pobre.

Porque vi el desfile de las inclemencias

con mis pobres ojos de llorar abiertos,

y en aquella pieza de mis buenos viejos

tuvo la pobreza su mejor canción...

Y yo me hice en tangos,

me fui modelando en odio, en tristeza,

en las amarguras que da la pobreza,

en llantos de madres,

en las rebeldías del que es fuerte y tiene

que cruzar los brazos

cuando el hambre viene...

Y yo me hice en tangos,

porque es bravo, fuerte,

tiene algo de vida,

tiene algo de muerte...

Porque quise mucho, porque me engañaron,

y pasé la vida barajando sueños...

Porque soy un árbol que vivió sin flores,

porque soy un perro que no tiene dueño...

Porque tengo odios que nunca los digo,

porque cuando quiero me desangro en besos...

Porque quise mucho y no me han querido...

¡Por eso yo canto tan triste, por eso!

POR QUE CANTO ASI

Versión Julio Sosa

Letra de Celedonio Esteban Flores.

Musica de La Cumparsita

Pido permiso señores

que este tango... este tango habla por mi

y mi voz entre sus sones dira

dira por qué canto asi

porque cuando pibe

porque cuando pibe me acunaba en tango la canción materna

pa' llamar el sueño

y escuche el rezongo de los bandoneones

bajo el emparrado de mi patio viejo

porque vi el desfile de las inclemencias

con mis pobres ojos llorosos y abiertos

y en la triste pieza de mis bueos viejos

canto la pobreza su canción de invierno

y yo me hice en tangos

me fui modelando en barro, en miseria

en las amarguras que da la pobreza

en llantos de madre

en la rebeldia del que es fuerte y tiene que cruzar los brazos

cuando el hambre viene

y yo me hice en tangos porque...!porque el tango es macho!

!porque el tango es fuerte!

tiene olor a vida

tiene gusto... a muerte

porque quise mucho, y porque me engañaron

y pase la vida masticando sueños

porque soy un arbol que nunca dio frutos

porque soy un perro que no tiene dueño

porque tengo odios que nunca los digo

porque cuando quiero, porque cuando quiero me desangro en besos

porque quise mucho, y no me han querido

por eso, canto, tan triste...

!por eso!

Si es mujer ponele Rosa

2009-09-05T10:17:00.000-07:00

Milonga

Música:
Leopoldo Díaz Vélez

Letra:
Leopoldo Díaz Vélez

Estuve anoche con Juan,
mi viejo amigo de ayer,
y entre copas y charlar
contento me hizo saber
que iba a ser pronto papá,
que era cuestión de unos días
y fue tanta la alegría
que hasta tomamos de más.

Si es mujer, ponele Rosa,
le dije sentimental.
Será inteligente, hermosa,
sencilla y espiritual,
sensitiva, bondadosa,
noble, pura y servicial.
Si es mujer, ponele Rosa,
no te vayas a olvidar.

Yo he de seguir solterón
por esas cosas, no más,
pero vivo el alegrón
que nada puede igualar.
Y es a mi lado tener
a mi viejita querida,
que es la Rosa preferida
de mi florido vergel.

Desencuentro

2009-09-05T10:16:00.001-07:00

Tango

Música: Aníbal Troilo

Letra: Cátulo Castillo

Estás desorientado y no sabés
qué "trole" hay que tomar para seguir.
Y en este desencuentro con la fe
querés cruzar el mar y no podés.
La araña que salvaste te picó
-¡qué vas a hacer!-
y el hombre que ayudaste te hizo mal
-¡dale nomás!-
Y todo el carnaval
gritando pisoteó
la mano fraternal
que Dios te dio.

¡Qué desencuentro!
¡Si hasta Dios está lejano!
Llorás por dentro,
todo es cuento, todo es vil.

En el corso a contramano
un grupí trampeó a Jesús...
No te fíes ni de tu hermano,
se te cuelgan de la cruz...

Quisiste con ternura, y el amor
te devoró de atrás hasta el riñón.
Se rieron de tu abrazo y ahí nomás
te hundieron con rencor todo el arpón

Amargo desencuentro, porque ves
que es al revés...
Creiste en la honradez
y en la moral...
¡qué estupidez!

Por eso en tu total
fracaso de vivir,
ni el tiro del final
te va a salir.

Vida mía

2009-09-05T10:15:00.000-07:00

Tango 1933

Música: Osvaldo Fresedo

Letra: Emilio Fresedo

Siempre igual es el camino
que ilumina y dora el sol...
Si parece que el destino
más lo alarga
para mi dolor.

Y este verde suelo,
donde crece el cardo,
lejos toca el cielo
cerca de mi amor...
Y de cuando en cuando un nido
para que lo envidie yo.

Vida mía, lejos más te quiero.
Vida mía, piensa en mi regreso,
Sé que el oro
no tendrá tus besos
Y es por eso que te quiero más.
Vida mía,
hasta apuro el aliento
acercando el momento
de acariciar felicidad.
Sos mi vida
y quisiera llevarte
a mi lado prendida
y así ahogar mi soledad.

Ya parece que la huella
va perdiendo su color
y saliendo las estrellas
dan al cielo
todo su esplendor.
Y de poco a poco
luces que titilan
dan severo tono
mientras huye el sol.
De esas luces que yo veo
ella una la encendió.

5 TANGO... y otras canciones selección Norberto Córdoba

2009-09-05T09:50:00.000-07:00

Auspiciado por el Departamento de Estado del gobierno norteamericano, Dizzi Gillespie llega a Buenos Aires a fines de Julio de 1956 ( Auge de la Revolución Libertadora o Fusiladora nomás), la primera de las cuatro veces que arribara a esta ciudad. Al llegar al gran City Hotel, no le permiten alojarse por ser negro -obviamente lo desconocían- y, junto a sus músicos se instala en el hotel Continental, que quedaba a pocas cuadras de donde actuaría.

El genial músico, además de tomar mate, comer asado y probar nuestros dulces, se interesó por escuchar tango. Lo conectaron con el maestro Osvaldo Fresedo, con quien grabó los temas “Vida Mía”, “Preludio Nº 3”, “Adiós Muchachos” y “Capricho de Amor”.

La placa llevó como título “Rendez Vous”, nombre de la boite que regenteaba Fresedo y donde se llevó a cabo esta proeza magnifica. El disco de 78 rpm tuvo mil copias que inmediatamente se agotaron, hasta que se reeditó en 1999.

LA ANECDOTA: El día que tenía que grabar, Dizzy pidió que le traigan a la puerta del hotel Continental un caballo, y vestido de gaucho, se dirigió hasta el conocido reducto de Fresedo a grabar el disco.

Disfrutemos pues de esta joyita, haciendo propicia la ocasión para festejar que se terminó agosto. Es una versión instrumental, logicamente, pero el tango tiene letra que acompañamos y muy pronto escucharemos en la voz de su creador, Hector Pacheco,. siempre con la orquesta de Osvaldo Fresedo.- Un abrazo Norberto

Vida mía Letra aquí

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Hoy, es el cumpleaños de Romina, mi sobrina que con su familia está buscando su lugar en el mundo en la Madre Patria, lo mismo que su mamá y hermanas, muy cerquita del pueblo de nuestra abuela. En estos momentos está plenamente ocupada recorriendo los últimos tramos de un hermoso camino iniciado hace nueve meses y que llegará a feliz término con la llegada de la hermanita de Mia (la belleza de la foto). Para Romi, entonces, sin pretender que esto sea un consejo ni mucho menos, vamos a escuchar a Angel Vargas, que además era del barrio del Abuelo Dioni quuién lo conoció, una milonga, “Si es mujer ponele Rosa”, donde el personaje encuentra a un amigo que le cuenta que va a ser papá y sacando a relucir su Edipo le dá consejos acerca del nombre para la criatura. Un abrazo para todos y un beso grande para Romi, Roberto y Mía, MUY FELIZ CUMPLEAÑOS.-

Si es mujer ponele Rosa Angel Vargas letra aquí

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Sin lugar a dudas, Julio Sosa fue el último cantor de tango que convocó multitudes. Y en ello, poco importó que casi la mitad de su repertorio fuera idéntico al de Carlos Gardel, aunque también es cierto que interpretó algunos títulos contemporáneos. Como dice el investigador Maximiliano Palombo, fue una de las voces más importantes que tuvo el tango en la segunda mitad de los años cincuenta y principios de los sesenta, época en que la música porteña pasaba por un momento no demasiado feliz".

LA CUMPARSITA

"La actuación concluía. Julio había terminado de cantar y ya estaba con el sobretodo puesto, esperando que la orquesta de Leopoldo Federico terminara su última interpretación. Atacaron con "La cumparsita" y de pronto, como en un arranque de inspiración, Julio se quitó el sobretodo, subió al escenario y recitó "Por qué canto así" de Celedonio Flores. Fue el delirio. Los más sorprendidos, los músicos. Y nunca más pudo dejar de hacerlo en sus actuaciones... Así era él, intempestivo, pero bien inspirado...", según el recuerdo de Cacho Maggiolo.- Claro que Julio, poeta al fin, modificó un poco la letra dándole mas dramaticidad, si cabe, por eso copiamos las dos letras.-

Ya superado agosto, las fiestas de fin de año están ahí nomás, festejemos!!!! Norberto

Porquè canto así Julio Sosa letra aquí

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Cátulo Castillo recorrió con sus letras los temas que siempre obsesionaron al tango: la dolorosa nostalgia por lo perdido, los sufrimientos del amor y la degradación de la vida. No tuvo en cambio espacio para el humor ni para el trazo despreocupado, y tampoco para el énfasis rítmico de la milonga. La palabra "último" figura en varios de sus títulos, como dando testimonio de ese desfile de adioses que atraviesa sus letras, donde hay siempre compasión por quienes padecen y un frecuente recurso al alcohol como fuga. Cátulo no se dio, como letrista, un perfil definido, en lo cual se parece más a Enrique Cadícamo que a Homero Manzi. No alcanza a menudo la calidad poética de éste ni el lacerante poder de observación de Enrique Santos Discépolo, pero enalteció al género con una obra vasta e influyente, siendo también notable su aporte como compositor. Con letra de Cátulo Castillo u música de Pichuco, escuchamos hoy en la orquesta de éste a Roberto Rufino en Desencuentro.-

Hasta la próxima.-Norberto

Desencuentro letra aquí

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Cantante surera, muy joven que con su simpatía lleva nuestro folklore a todos los festivales, compartiendo espacios con renombrados artistas populares. Día a día va ampliando su profesionalismo como su popularidad, hoy día se puede decir que es el referente femenino de nuestro canto sureño. Su trabajo "Huellas del Sur" consta de Milongas, Huellas, Triunfos, Loncomeos y Zambas, las obras que interpreta son de excelentes compositores como, Atahualpa Yupanqui, Argentino Luna, Alberto Merlo, Víctor Abel Gimenez, etc. La conjunción del talento de estos grandes poetas con la frescura y carisma aportados por Lucía Ceresani hará de este álbum un clásico en el futuro. Con su dulce interpretación logra conquistar al público de todas las edades y también de otros géneros musicales.

Con un repertorio cuidadosamente estructurado, va realizando un desfile canciones, que hacen del deleite del público que disfruta del espectáculo. Con un estilo que marca la calidez de su voz, arreglos simples y justos que la hacen lucir aún mas, logrando que la comunicación con su público sea simple y directa.Y además es de Berazategui.-

Triunfo agrario Lucía Caresani Letra aquí

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La yapa

La yapa, ya que andamos por el sur es un relato de Omar Moreno Palacios oriundo de Chascomús, cultor de la milonga, el estilo y la cifra surera donde nos muestra la pícara inocencia del hombre de campo, (del que trabaja, no el que corta rutas). Maravillosamente anacrónico, suele andar vestido de gaucho. Es más, nunca se lo ha visto con otra vestimenta. El lo explica asi :"a mi me gusta jugar a los gauchos; pero el que es gaucho-gaucho es mi hermano. Yo no, yo juego nada más; desde chiquito jugué a los gauchos, mientras otros chicos jugaban a los cowboys"

Allá por la Patagonia se dice que se lo ha visto en pulperías y fogones, alegrando veladas con la paisanada de la zona. Abuela Grace, próxima a cumplir 95 primaveras, cuenta que solía verlo matear en lo de su sobrino, el Negro de Pía, allá por General Conesa, provincia de Río Negro. Ella dice que no conoce un músico que cultive con tanto esmero las antiguas costumbres rurales. Sus nietos la escuchábamos con desconfianza, porque Moreno Palacios era en una época un ícono del folklore "argentinísimo" en los setenta. Para peor, esa cara de patrón de estancia...!

Años después, viendo el talento de orfebre con que trabaja las viejas tradiciones musicales sureras, no podemos más que reconocer la sabiduria de la anciana y el bellisimo legado artístico que viene apuntalando el gaucho de Chascomús.-
Disculpen lo extenso y a disfrutar del fin de semana, un abrazo Norberto

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Otra de las orquestas despreciadas por la intelectualidad tanguera es la de Juan D´Arienzo, pero hay que decir en honor a la verdad que grabara lo que fuese, sus placas se vendían solas y no resultaba muy fácil conseguir los discos de D´Arienzo. Las casas de música especulaban y no vendían sus discos si el cliente no solicitaba, además de los títulos del "Rey del Compás", por lo menos dos o tres discos 78 de otros intérpretes. Allá por los sesenta el chileno Antonio Prieto, el creador de "la novia" tenía bastante éxito en nuestro país, incluido un programa en canal 13, "El Show de Antonio Prieto" y como estaba contratado por la misma compañia que D´Arienzo, esta sacó un disco 78 rpm, con dos temas grabados por ambos, "La Calle del Pecado" y "Después de la Boda", que para esa época se escuchaban en ese órden, es decir, despues del pecado venía la boda, siempre preferible a la escopeta del suegro en ese momento, pero a la larga mucho peor. Salute.-Norberto
"La Calle del Pecado" "Después de la Boda" Antonio Prieto/Juan D´Arienzo Letras

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Hoy, Carlos Di sarli con Jorge Durán en Duelo Criollo con una breve reseña de cada uno

CARLOS DI SARLI

Nadie como él supo combinar la cadencia rítmica del tango con una estructura armónica, en apariencia sencilla, pero llena de matices y sutilezas.

No estuvo enrolado en ninguna de las dos vertientes de su época. No fue una orquesta tradicional, al estilo Firpo o Canaro. Tampoco un seguidor de la renovación decareana.

Di Sarli impuso un sello propio, un perfil musical diferente que se mantiene inalterable en toda su prolongada trayectoria.

En los comienzos, su sexteto nos revela la influencia de Osvaldo Fresedo. Y es cierto, no hubiera habido un Di Sarli si no hubiese existido un Fresedo. Pero, sólo como antecedente necesario de un estilo que, con el tiempo, se convertiría en un modelo puro, de naturaleza propia y diferenciada.

Fue un pianista talentoso, quizás uno de los más importantes, que dirigió su orquesta desde el instrumento, con el que dominaba la sincronía y la ejecución del conjunto.

En su esquema orquestal no existían los solos de instrumentos, la fila de bandoneones cantaba por momentos la melodía, pero tenía un papel esencialmente rítmico y milonguero. Únicamente el violín se destacaba de un modo extremadamente delicado, en algún solo breve o en un contracanto.

El piano mandaba de una forma sugerente, con un bordoneo que se hizo marca registrada del maestro, encadenando los compases de la obra y acentuando un ritmo delicado y elegante, especial para la danza.

JORGE DURAN

Un hombre que debería estar mucho mejor considerado en el consenso popular, porque fue un excelente cantor.

Es difícil saber el por qué de la demora. Una posibilidad podría ser nuestro gusto por los vocalistas más dúctiles, tenores, de fraseo delicado. Es posible.

Durán, fue un barítono que imprimía gran fuerza y dramatismo en sus interpretaciones, pero no caía en ningún exceso. Además, cuando se lo escucha con atención y detenimiento, se descubre que no le faltaba ductilidad y que muchas veces, su dramatismo era un lamento romántico.

Duelo criollo Carlos Di Sarli/Jorge Durán Letra

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Hoy vamos a escuchar, para aquellos que lo conocen, al tío de Carlitos Inzillo, Alberto Marino "La voz de oro del tango".-

Como alguien decía «Alberto Marino es un lujo para el tango». Esta exageración obedecía, seguramente, a su registro de tenor y a la influencia de la escuela italiana de canto que si bien la tuvieron varios vocalistas del tango, en el caso del Tano Marino generaba la sensación que le sobraba voz para el desafío que le presentaban las letras.

Pasaba de un potente agudo a un profundo bajo con la facilidad de los elegidos, poseía un vibrato inconfundible pero del cual no abusaba.

El 5 de Abril de 1942, en el cabaret TIBIDABO se produciría la presentación del nuevo cantor.

Arranca el Gordo Pichuco, con "Pablo", un tema instrumental, sigue Fiorentino con un éxito suyo y llegó la hora mas esperada...

La Orquesta comienza con los acordes de "Copas y besos" y Alberto Marino con una serenidad absoluta interpreta el primer estribillo...

Su hermosa voz, su privilegiada garganta, producen entre los presentes una seducción inmediata, la ovación que se escucho al concluir el tema fue estruendosa, había pasado el examen con las mejores notas...

Recibió la aprobación de Pichuco, Fiorentino y sus compañeros músicos: Pepe Basso, Miguel Rodríguez, Eduardo Marino, Alberto García, Marcos Troilo, David Diaz, Reynaldo Michelle, Juan Alzina , Pedro Sapochnik, Alfredo Citro y Kicho Diaz.

La noche de Buenos Aires tenía un pibe con Voz de Oro, pero faltarían 3 años más para que Alfredo Gobbi lo bautizara en 1945 "LA VOZ DE ORO DEL TANGO".

Comentan los que estuvieron en el debut de Marino como solista, que era tanta la gente que acudió a la presentación de Alberto en el Marzotto, tuvieron que cortar la calle Corrientes entre Libertad y Cerrito.

La abandoné y no sabía Alberto Marino Letra

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Caprichosa y Ya estamos iguales

2009-08-31T16:20:00.000-07:00

Caprichosa

Fado

Música: Froilán Aguilar

Letra: Froilán Aguilar

No sé por qué atenta escuchás,
portuguesa linda, mi canción de amor,
si después cuando te pido
que me des un beso, me respondes: ¡no!...
¡Ay de mí! ¡Siempre así!...
Deja de ser caprichosa,
portuguesa y dame de una vez el sí...

En Portugal tengo un nido
hasta ahora abandonado
donde, si escucha el oído
siempre oirás cantar un fado.
Si tú quieres portuguesa,
vamos junto para allá
y abrazados sentiremos
la canción de Portugal.

(Tarareo)

Decídete, portuguesa,
que el tiempo se marcha para no volver...
El nidito nos espera
y hasta que me muera yo te he de querer.
¡Ay de mí! ¡Siempre así!...
Deja de ser caprichosa,
portuguesa y dame de una vez el sí...

Ya estamos iguales

Tango
1934

Música:
Anselmo Aieta

Letra:
Francisco García Jiménez

Mi noche es tu noche,
mi llanto tu llanto;
mi infierno tu infierno.
Nos tuerce en sus nudos
el mismo quebranto
profundo y eterno.
Es cierto que un día,
tu boca, la falsa,
de mí se reía;
pero hoy otra risa más cruel
y más fría
se ríe de ti.
Se ríe la vida,
que cobra a la larga
las malas andanzas;
que agranda la herida
que rompe y amarga,
que ahoga esperanzas,
que a ti, que buscabas
la dicha en alturas
que yo no alcanzaba,
así arrepentida de aquella
aventura te tira ante mí.

Mi noche es tu noche, mi llanto tu llanto.
Creíste que habías matado el pasado de un tajo feroz,
y no estaba muerto, y se alza en su tumba;
te está señalando, te nombra, te acusa con toda su voz.
Te roba la calma, te cubre de duelo,
te niega el olvido, te grita en tu horro;
belleza sin alma, estatua de hielo,
por treinta dineros vendiste al amor...

Ya estamos iguales.
Ya en ti roncos ecos
tendrán mis lamentos.
Te clavan el pecho
los siete puñales
del remordimiento,
y sé que quisieras
con estos despojos
de viejas quimeras
rehacer el romance
de las primaveras
que no vuelven más.
Inútil empeño;
si soy un vencido,
sin ansias ni sueños
y tú una grotesca
pasión trasnochada
de farsa burlesca.
Ya no hay más que sombras,
aguanta la pena,
soporta el quebranto
y lava con llanto
la culpa tremenda.
si sabes llorar.

Tristezas de la calle Corrientes

2009-08-31T16:18:00.000-07:00

Tango

1942

Música:

Domingo Federico

Letra:

Homero Expósito

Calle

como valle

de monedas para el pan...

Río

sin desvío

donde sufre la ciudad...

¡Qué triste palidez tienen tus luces!

¡Tus letreros sueñan cruces!

¡Tus afiches carcajadas de cartón!

Risa

que precisa

la confianza del alcohol.

Llantos

hechos cantos

pa' vendernos un amor.

Mercado de las tristes alegrías...

¡Cambalache de caricias

donde cuelgan la ilusión!

Triste. ¡Si

por ser nuestra!

Triste. ¡Si,

porque sueñas!

Tu alegría es tristeza

y el dolor de la espera

te atraviesa...

¡Y con pálida luz

vivís llorando tus tristezas!

Triste. ¡Si,

por ser nuestra!

Triste. ¡Si,

por tu cruz!

Vagos

con halagos

de bohemia mundanal.

Pobres,

sin más cobres

que el anhelo de triunfar,

ablandan el camino de la espera

con la sangre toda llena

de cortados, en la mesa de algún bar.

Calle

como valle

de monedas para el pan...

Río

sin desvío

donde sufre la ciudad...

Los hombres te vendieron como a Cristo

y el puñal del obelisco

te desangra sin cesar.

De puro curda y El último guapo

2009-08-30T16:04:00.000-07:00

De puro curda

Tango

1957

Música:

Carlos Olmedo

Letra:

Abel Aznar

¡Che mozo! Sirva un trago más de caña,

yo tomo sin motivo y sin razón;

no lo hago por amor que es vieja maña,

tampoco pa'engañar al corazón.

No tengo un mal recuerdo que me aturda,

no tengo que olvidar una traición,

yo tomo porque sí... ¡de puro curda!

Pa'mi es siempre buena la ocasión.

Y a mi, qué me importa que diga la gente

que paso la vida en un mostrador.

Por eso no dejo de ser bien decente,

no pierdo mi hombría ni enturbio mi honor.

Me gusta y por eso, le pego al escabio,

a nadie provoco ni obligo jamás

y al fin, si tomando me hago algún daño,

lo hago conmigo... ¡De curda nomás!

Si un hombre pa'tomar un trago e'caña

precisa la traición de una mujer,

no es hombre, no se cura, no se engaña.

¡Es maula p'al sufrir y p'al perder!

Yo tengo bien templado el de la zurda

no tomo p'aguantar un tropezón,

yo tomo porque sí... ¡De puro curda!

Pa'mi es siempre buena la ocasión.

El último guapo

Tango

Música: Leo Lipesker (Riel)

Letra:

Abel Aznar

Con el funyi tirao sobre un ojo

y un amago de tango al andar,

sin apuro, sobrando de reojo,

el último guapo vendrá al arrabal.

Entrará por la calle angostita

y al pasar frente al viejo portón

silbará pa' que vuelva a la cita

la piba que es dueña de su corazón.

El farolito perdido,

el callejón sin salida

y el conventillo florido

saldrán del olvido

de nuevo a la vida.

El almacén de los curdas,

la luna sobre un puñal,

una caricia y un beso

serán el regreso

del viejo arrabal.

Con un fueye que es puro rezongo

y dos violas cinchando al costao,

otra vez, del antiguo bailongo

el último guapo será el envidiao.

Jugará con desprecio su vida

por el sol de un florido percal

y se irá, sin llevar ni una herida,

el último guapo, del viejo arrabal.

COMO YO LO SIENTO

2009-08-29T04:17:00.000-07:00

Osiris Rodriguez Castillo

No venga a tasarme el campo con ojos de forastero
porque no es como aparenta sino como yo lo siento.
Yo soy cardo de estos llanos, totoral de estos esteros
ñapindá de aquellos montes, piedra mora de mis cerros
y no va a creer si le digo que hace poco lo comprendo...

Debajo de este arbolito suelo amarguear en silencio
si habré lavao cebadura pa´intimar y conocernos.
No da leña ni pa´un frío, no da flor ni pa´remedio
y es un pañuelo de luto la sombra en que me guaresco
no tiene un pájaro amigo, pero pa´mí es compañero...

Pa´qué mentar mi tapera, velay, si se está cayendo
la han rigoreao los agostos de una ponchada de inviernos.
La ví quedarse vacía, la ví poblarse, e´recuerdos
solo pa´no abandonarme le hace pata ancha a los vientos
y con goteras de luna viene a estrellar mis desvelos...

Mi campo conserva cosas guardadas en su silencio
que yo gané campo afuera, que yo perdí tiempo adentro.
No venga a tasarme el campo con ojos de forastero
porque no es como aparenta sino como yo lo siento.
Su cinto no tiene plata ni pa´pagar mis recuerdos...

Tú

2009-08-27T06:18:00.000-07:00

Tango 1949

Música: José Dames

Letra: José María Contursi

Llegaste como un rayo deslumbrante de luz...
¡Yo andaba por el mundo sin amor ni quietud!
¡Mis ansias ya se habían refugiado
entre las ruinas de mi pasado!
Traías en tus ojos... en tus labios... tu voz...
la cálida promesa de un destino mejor...
mis manos y tus manos se encontraron
y nuevamente palpitó mi corazón.

Tú...
con la magia de tu amor y tu bondad...
Tú...
me enseñaste a sonreír y a perdonar...
¡Ves...
yo era un grito de rencor
en el trágico final
de mi desesperación!
Ves...
todo aquello se esfumó
como brumas en el mar
al llegar la luz del sol...
Tú...
milagrosa musiquita de cristal...
Tú...
me enseñaste a sonreír y a perdonar!

Qué tristes eran todos mis momentos sin ti...
me ahogaba la tortura de rodar sin morir.
Cansado de mis penas y mi hastío
y de esos viejos recuerdos míos...
Tus besos... tus ternuras... tu emoción y tu fe
hicieron el milagro de borrar el ayer...
aquel lejano ayer ensombrecido
que nunca... nunca... nunca más ha de volver.

Volvió una noche y La noche que te fuiste

2009-08-27T06:15:00.000-07:00

Malena Muyala
Volvió una noche

Tango
1935

Música: Carlos Gardel

Letra: Alfredo Le Pera

Volvió una noche, no la esperaba,
había en su rostro tanta ansiedad
que tuve pena de recordarle
lo que he sufrido con su impiedad.
Me dijo humilde: "Si me perdonas,
el tiempo viejo otra vez vendrá.
La primavera es nuestra vida,
verás que todo nos sonreirá"

Mentira, mentira, yo quise decirle,
las horas que pasan ya no vuelven más.
Y así mi cariño al tuyo enlazado
es sólo una mueca del viejo pasado
que ya no se puede resucitar.
Callé mi amargura y tuve piedad.
Sus ojos azules, muy grandes se abrieron,
mi pena inaudita pronto comprendieron
y con una mueca de mujer vencida
me dijo: "Es la vida". Y no la vi más.

Volvió esa noche, nunca la olvido,
con la mirada triste y sin luz.
Y tuve miedo de aquel espectro
que fue locura en mi juventud.
Se fue en silencio, sin un reproche,
busqué un espejo y me quise mirar.
Había en mi frente tantos inviernos
que también ella tuvo piedad.

La noche que te fuiste

Tango
1945

Música:
Osmar Maderna

Letra:
José María Contursi

A veces, cuando en sueños tu imagen aparece,
radiante y fugaz como un rayo de sol,
siento que tus manos entibian las mías
trémulas y frías... ¡y hablas de tu amor !
Entonces lentamente mi espíritu adormeces,
arrullo sutil de una vieja canción,
aquélla que cantabas cuando tú eras mía,
fantasma febril que se aleja burlón.

La noche que te fuiste
(más triste que ninguna)
palideció la luna
y se tornó más gris la soledad...
La lluvia castigando mi angustia en el cristal
y el viento murmurando : Ya no vendrá jamás.
La noche que te fuiste
nevó sobre mi hastío
y un hálito de frío
las cosas envolvió...
Mis sueños y mi juventud
cayeron muertos con tu adiós...
La noche que te fuiste
se fue mi corazón...

Más fuerte que tu olvido,
el tiempo y la distancia,
se ensaña, tenaz con mi desolación,
el remordimiento de todo el pasado
¡todo mi pasado trágico y burlón !
Por eso cuando en sueños tu imagen se agiganta
y entonas sutil esa vieja canción,
yo vuelvo a ser entonces el de aquellos días,
radiante y feliz como un rayo de sol.

Venganza y Tarde gris

2009-08-27T06:11:00.000-07:00

Tarde gris

Tango 1930

Música: Juan Bautista Guido

Letra: Luis Rubistein

Pese al dolor vengo a verte.
Lo supe ayer que te hallabas tan mal.
Yo que juré odiarte hasta la muerte
no pude más y vine al hospital.
Por todo el mal que me has hecho
quise cobrar este amargo rencor,
pero después sentí dentro del pecho
mi corazón latir con santo amor.

¿Por qué llorás? ¿Acaso mi presencia
en este instante a vos también te apena?
¿O al recordar tu vida sin esencia
te arrepentiste y hoy querés ser buena?
La tarde gris, tan gris como mi pena,
acompañó mi quebranto por tu herida,
porque tus besos trajeron a mi vida
la dicha de soñar y el ansia de vivir.

No vine aquí a reprocharte...
Todo pasó... y prefiero olvidar...
Lo quiere Dios que vuelva a perdonarte
y que otra vez volvamos a empezar.
Cuando se curen tus males
mi corazón volverá a despertar.
Retornarán los mansos manantiales
y como ayer tendremos un hogar.

Venganza

Tango 1934

Música: Luis Rubistein

Letra: Luis Rubistein

Acércate mi alma, siento que este frío
se mete en mi pecho como un ventarrón.
Abrázame fuerte, cariñito mío,
pa´ morir pegado con tu corazón.
Quiero darte vida, mi postrer suspiro,
apretado al beso que me vas a dar.
¡Pucha, con la suerte, cuánto más te miro,
más siento este nudo que me quiere ahogar!

¡No me dejes solo,
no te vayas mi alma,
dame un beso grande
de esos que das vos!
No te quedes muda,
ni mirés con rabia,
¡no ves que me muero
sin perdón de Dios!
¡Vení, dame un beso!
¡Pucha, cómo sos!

Y ella, mientras tanto, con rencor salvaje,
se acercó riendo viéndolo sufrir.
“¡Cuánto mal me has hecho!” y, pa´ más ultraje,
lo insultó sin asco pa’ verlo sufrir.
“Esta es mi venganza", gritó como fiera.
“Morí como un perro, como lo que sos".
Se llegó a la calle, sin mirar siquiera,
y siguió en la noche gimiendo la voz.

4 TANGO... y otras canciones selección Norberto Córdoba

2009-08-27T04:32:00.000-07:00

Sin intención de meternos a sicoanalizar ni mucho menos, hoy escucharemos dos tanguitos en los que se repite la misma situación, uno de los miembros de la pareja se encuentra en el hospital, con el boleto de ida ya sacado y el otro va de visita, Fijense ustedes las dos distintas actitudes que tienen nuestros personajes en las que supongo, no tiene que ver el género, porque siendo el autor de la letra en los dos casos Luis Rubinstein no se lo puede acusar de parcialidad machista. Un abrazo.
Norberto
Tarde gris y Venganza Las letras aquí

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Hoy escuchamos a esta linda uruguaya, auspiciada por un querido amigo, que manda mails para burlarse y vanagloriarse por una apuesta que todavía no ganó, pero que parece estar demasiado ocupado para responder los correos que se le mandan, él sabe y algunos más también, de quién se trata. Deleitemonos escuchándola y viéndola ya que a ella le cabe el apodo que tenía una cantante de lo que se dió en llamar la nueva ola, allá por los sesenta, "la linda que canta lindo" y para no quedarnos con las ganas doblamos la apuesta, dos tanguitos, Volvió una noche y La noche que te fuiste.-Saludos Norberto
Volvió una noche y La noche que te fuiste Las letras aquí

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Tú. (Del lat. tu). pron. person. Formas del nominativo y vocativo de 2.ª persona singular en masculino y femenino. también un tango de Danes y Contursi que escuchamos en la voz de la malograda Rosanna Falasca. Feliz domingo.-Norberto
Tu La letra aquí

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27/08/2009 Se juntaron en Amsterdam allá por 1989 y terminaron el concierto con esta interpretación en conjunto, Don Osvaldo con su orquesta y Piazzolla con su The New Tango Sex-Tet, de sus tangos, hoy ya himnos, La Yumba y Adiós Nonino.-
Si el audio no tiene la perfección que debiera, es porque, debido a la extensión de los dos temas juntos, debí comprimirlos para poder enviarlos por correo.- Un abrazo Norberto
La Yumba y Adiós Nonino

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27/08/2009 Impensadamente. por esos caprichos de la naturaleza, estamos disfrutando en esta Santa María de los Buenos Aires de unos días de verano en pleno agosto, disfrutemos pues, de esa temperatura, del Sexteto Mayor y de la autoría de Astor Piazzolla, "Verano Porteño", por lo menos, hasta que llegue la tormenta de Santa Rosa, que ya se sabe siempre puntual, llega seis meses antes o seis meses después del 30 de agosto.-
Un cariñoso abrazo.-Norberto

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29-08-09 Hoy tenenmos a don José Larralde, el hombre de la provincia de Buenos Aires, el que cuando actúa en teatros, hace que queden prendidas las luces de la sala para tener un mayor y mejor contacto con la gente y a pesar de no ceder al sistema que exprime a los artistas, ha tenido una trayectoria fecunda y sobre todo digna. Uno de los pocos ejemplos para imitar. Un abrazo Norberto.
Como yo lo siento La letra aquí

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30-08-09 Si cantores recios hay que nombrar, ninguno como él. A su estampa hay que agregarle la voz grave, verdaderamente "aguardentosa", el remarcar las "erres" como con bronca y sacudir los puños en los momentos más dramáticos. Siempre se transformó en el personaje de la historia padeciendo sus sufrimientos. Se posesionaba tanto que más de una vez se lo vio con los ojos a punto de quebrarse en lágrimas.

El desenlace de su vida fue largo, aunque él no lo supo. A mediados del mes de noviembre del año 2000 concurre a ver a su hermana gravemente enferma. El impacto emotivo agrede su organismo y sorpresivamente pierde el conocimiento. En el hospital Penna lo operan de una trombosis cerebral, fue el día 17 del mes citado. Sobrevivió sin cambios hasta el primero de enero del nuevo año. Han relatado que todo ese tiempo permaneció como NN, después de su fallecimiento, un grupo de amigos pudo encontrarlo y develaron su identidad.

Brilló con luz propia en la orquesta de José Basso, pasando luego a la de Don Osvaldo Pugliese, para retornar luego a la de aquel, A continuación inició una etapa como solista de la que escucharemos dos de sus más grandes creaciones.-Feliz domingo para todos Norberto
De puro curda y El último guapo. Alfredo Belusi Letras aquí

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El fado, una canción popular portuguesa, especialmente de Lisboa; como el tango argentino de Buenos Aires, es de carácter triste y fatalista, otro parecido al tango. Es conocido el tema “Caprichosa” cantado por Gardel y cuya letra y música son de Froilán Aguilar, uruguayo, para mas datos, hermano de uno de sus guitarristas. Así que como decía un recordado programa de televisión de hace algunos años, escucharemos hoy “la bonita página intitulada Caprichosa” en la voz de Karina Beorlegui, conocida para quienes alguna vez escucharon a Alejandro Dolina en su programa de radio, “La venganza será terrible” y participante de sus obras, “Lo que me costó el amor de Laura” y “Bar del infierno”.- De yapa, la escuchamos también en un tanguito.- El cotidiano abrazo Norberto
Caprichosa y Ya estamos iguales. Las letras aquí

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MIGUEL CALO
Desde 1937 contó con Argentino Galván como arreglador y en 1939 incorporó como cantor a Raúl Berón. También Alberto Morel y su hermano Roberto Caló fueron cantantes en esta etapa.

Caló era un gran director, capaz de convocar a un conjunto de músicos jóvenes de extraordinaria capacidad y solvencia, que con el tiempo pasaron a formar sus propias agrupaciones. Valga citar a Domingo Federico, Armando Pontier, Carlos Lazzari, Eduardo Rovira, Julián Plaza, José Cambareri (bandoneones), Enrique Mario Francini, Antonio Rodio, Nito Farace (violines), Ariel Pedernera y Juan Fassio (contrabajo)

RAUL BERON
En cierta forma Berón cantaba como un folclorista fino por la tersura melódica y por el sentido de la ornamentación: el bordado justo en el momento justo. Enemigo natural de cualquier grandilocuencia, Berón fue uno de los más grandes cantores que dio el tango, sin abrazar completamente la idiosincrasia del género, lo que tal vez explique el bajo perfil que nuestro músico conserva hasta el día de hoy (al menos en las ediciones discográficas, donde el nombre de Raúl Berón, a diferencia de lo que ocurre con Floreal Ruiz o Francisco Fiorentino, invariablemente aparece subordinado al de una orquesta, ya se trate de Caló, Demare, Francini-Pontier o Troilo).
Raúl Berón fue una de las encarnaciones más perfectas del modelo gardeliano. Berón tenía una voz más oscura que Gardel —un barítono alto, que llegaba cómodamente a las regiones de tenor—, aunque el timbre es un aspecto entre otros de un estilo. Ese estilo está históricamente emparentado con las voces de Francisco Fiorentino, Floreal Ruiz y Angel Cárdenas, por citar otros cantores exquisitos de la emblemática orquesta de Troilo. Se termina el domingo y mañana ¡a trabajar!!!!!!!!
Tristezas de la calle Corrientes la letra aquí

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DE VUELTA LA PÁGINA... Y SIGA ESCUCHANDO /----*
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LA VIEJA SERENATA

2009-08-22T16:25:00.000-07:00

VALS
Letra: Sandalio Gómez
Música: Teofilo Ibáñes

Muchachos esta noche saldremos por los barrios
a revivir las horas de un tiempo que pasó
será una pincelada de viejas tradiciones
y al son de la guitarra dirán que no murió.
Iremos por San Telmo, Barracas, Puente Alsina
y en Flores dejaremos prendida en un balcón
la vieja serenata que nadie, nadie olvida
por eso es que ésta noche se hará recordación.

Mujer,..mujer no te olvida
aquél que fué y te cantó
en noches de luna llena
junto a tu reja su amor.
Y al escuchar del trovero
la dulce queja galana
abriendole la ventana
un ..muchas gracias,..se oyó.

Por todas la parroquias revive en los balcones
la vieja serenata del mozo trovador
si parecen que hablaran jazmines y malvones
como pidiendo acaso la vuelta del cantor.
Por eso es que esta noche, muchachos los invito
pondremos en los barrios un poco de emoción
y al ver que las ventanas se abren despacito
muchachos!..ésta noche, yo pierdo el corazón.

Las tres banderas

2009-08-22T16:17:00.000-07:00

Tango

Música: Roberto Rufino

Letra: Carlos Antonio Russo

Dejó el cielo ardiente de la bella Italia
llegó a la Argentina con una ambición...
trabajar por ella su querida Amalia...
la hermosa española que un hijo le dio...
Hoy son tres banderas bajo un mismo cielo,
la blanca y celeste fue quien los juntó,
mientras que él dichoso canta un stornello,
ella, la española, canta esta canción:
"Por las calles de Alcalá
la florista viene y va..."

Ahí están
las tres juntas, tres banderas
reunidas en la mesa familiar...
La española,
tan leal y tan sincera;
la italiana,
que es pureza y es bondad...
y la otra,
la bandera de mi patria,
es el hijo argentino de los dos.
La bandera
que es amparo del que llega
a esta tierra de esperanzas y de amor.

Aquí en la Argentina formaron su nido
Soñando en la gloria de un mundo mejor...
y al besar la frente del hijo querido
canta a esta tierra que les dio calor...
Hoy son tres banderas bajo un mismo cielo,
la blanca y celeste fue quien los juntó...
mientras que él dichoso canta un stornello,
ella, la española, canta esta canción:
"Por las calles de Alcalá
la florista viene y va..."

SOR BACANA LA ENGRUPIDA AMASIJO HABITUAL

2009-08-22T16:16:00.000-07:00

Sor Bacana

Carlos de la Púa

Cusifai, farolera, sor Bacana, ventuda

que das dique a la merza con las cosas shoficas,

voy a darte un apunte fulero por gilurda

a ver si con el Justo que te bato te achicas.

El vento que amarrocas, medias gambas, canarios,

recuerdo de pamelas que achacaste fresquita,

ha de ser poca mosca pa mantener otarios...,

¡paparula, tortera, bulevú, milonguita...!

Nunca un buen cadenero ha de tirarte el carro

--squenuna, vichenza, samporlina, gilota,

que me das en los quilombos, justamente en el forro--.

Nunca tendrás un macho que por vos se haga chorro

cuando toda esa runfla de farra y cotorreo
por chinchuda y por jávie no te dé más pelota.

LA ENGRUPIDA
Carlos de la Púa

Bate cana el requinteo de esa piba rantifusa
que al amuro de la tarde vuelve estufa del taller,
que su sueño es ser bacana, ser diquera papirua
y pasar con los otarios una davi a la dernier.

Pues le llenan la sesera las macanas más briyosas
y se siente rechiflada por tenerla que yugar...
Giliberta sin ventaja que la va de pretenciosa
y en el barrio ni saluda porque dice que es vulgar...

Y es por eso que desprecia a los tauras de Patricios
porque, minga de yuguiyo, usan lengue y parlan mal,
y ella, que es tan refinada, quiere lujo, vento, vicios...
¡Berretines de carnada que le manda el hospital!

AMASIJO HABITUAL

Carlos de la Púa

La durmió de un cachote, gargajeó de colmiyo,

Se arregló la melena y, pitándose un faso

Salió de la atorranta pieza del conventiyo

Y silbando bajito rumbió pal escolaso.-

Sueño de juventud

2009-08-18T13:05:00.000-07:00

Vals 1931

Música: Enrique Santos Discepolo

Letra: Enrique Santos Discepolo

Sufres porque me aleja
la fe de un mañana
que busco afanoso
tan sólo por ti.
Y es un collar de estrellas
que tibio desgranan
tus ojos hermosos
llorándome así.

Sueño de juventud
que muere en tu adiós,
tímida remembranza
que añoraré,
canto de una esperanza
que ambicioné
acariciando tu alma
en mi soledad.
Mi pobre corazón
no sabe pensar,
y al ver que lo alejan de ti
sólo sabe llorar,
sólo sabe gemir,
sangrando al morir
en tu adiós...

Lírico amor primero,
caricia y tortura,
castigo y dulzura
de mi amanecer.
Yo acunaré en un canto
tu inmensa ternura
buscando en mi cielo
tu imagen de ayer.

Uno y uno

2009-08-18T13:03:00.000-07:00

Tango
1929

Música:
Julio Pollero

Letra:
Lorenzo Juan Traverso

Hace rato que te juno
que sos un gil a la gurda,
pretencioso cuando curda,
engrupido y charlatán.
Se te dio vuelta la taba,
hoy andás hecho un andrajo;
has descendido tan bajo
que ni bolilla te dan.

¿Qué quedó de aquel jailaife
que en el juego del amor
decía siempre: "Mucha efe
me tengo pa' tayador"?
¿Dónde están aquellos briyos
y de vento aquel pacon,
que disqueabas, poligriyo,
con las minas del convoy?

¿Y esos jetras tan costosos,
funyi y tarros de un color,
que de puro espamentoso
los tenías al por mayor?
¿Y esas grelas que engrupido
te tenían con su amor?
¿No manyás que vos has sido
un mishé de lo mejor?

Se acabaron esos saques
de cincuenta ganadores;
ya no hay tarros de colores
ni hay almuerzos en el Julien.
Ya no hay paddock en las carreras,
y hoy, si no te ve ninguno,
te acoplás con uno y uno...
¡Qué distinto era tu tren!

3 TANGO... y otras canciones selección Norberto Córdoba

2009-08-18T12:11:00.000-07:00

Hoy tenemos dos partes, Jorge Cafrune y un clásico, Orejano, que creo nos gustó a todos desde la primera vez que lo escuchamos, en segundo término un audio y una canción que es un símbolo, corría enero de 1965 y Cafrune conoció a una gordita que cantaba muy bién y la quiso presentar en el Festival de Cosquín, encontrandose con la cerrada negativa de Julio Marbiz, siempre coherente consigo mismo, anticipando su condición de futuro funcionario menemista, no obstante lo cual "el turco" la llevo al escenario en su horario central y la presentó al público para que cantara. Una reflexión, Marbiz, un visionario, dijo, "esta mujer no puede cantar".
Norberto Córdoba
Jorge Cafrune "Orejano" Letra aquì y Mercedes Sosa 1965

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Troilo Grela, que más? A disfrutarlo doblemente.- N.C
Palomita blanca y Nunca tuvo Novio Las letras aquí

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Tenía todo para no ser tomado en serio, al menos Julio Marbiz no lo haría, gordo, negro, bocón, feo, pajuerano, para peor santiagueño cargando con la fama que le ha hecho, (como decía Magaldi) "la humana estupidez" pero lean este copiado y pegado para comprender lo que significó y escuchemoslo para apreciar a Hugo Diaz, disfrutando doblemente de sus sonidos.
Norberto Córdoba-

En verdad, era un placer oír contar a Hugo cómo había tocado el cielo con las manos. En Estados Unidos toca junto a Lous Armstrong y Oscar Peterson; valía la pena haber vivido. A raíz de su actuación en Leverkusen (Alemania), contó con el apoyo de la Casa Hohner, fabricante de las armónicas que utilizaba, que puso a Hugo, junto a sus más grandes intérpretes, en la galería de retratos de su sede central. En Bélgica (1953), pudo conocer a los grandes de la armónica, Toots Thielemans y Larry Adler. Hugo ya tenía su lugar en el mundo. Waldo de los Ríos, una figura en España e Inglaterra y generoso anfitrión de los argentinos que iban allí, lo invita a grabar junto a él. Actúa en Oriente Medio, en Japón, en Roma, en la Scala de Milán, junto a figuras como Renata Tebaldi y Mario Del Mónaco, de renombre en el canto lírico.
Amurado Letra: Josè De Grandis. Música: Pedro Maffia/Pedro Laurenz. Letra Aquí
Sueño de juventud: Letra y música: Enrique Santos Discepolo. Letra aquí

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Un tanguito lunfardesco para pasar este veranito de mas 30º.-Norberto
Uno y Uno. Musica: Julio Pollero Letra: Julio Juan Traverso Letra Aquí

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Cuando Piazzolla regresa a Argentina desde Nueva York, donde había estado vivendo
varios años, forma su quinteto "Nuevo Tango", con el que registra las piezas incluidas en el disco que tiene el nombre del tema de hoy. Según sus propias palabras, este quinteto "fue el conjunto que mejor expresó sus ideas".
Integrado por Piazzolla, Antonio Agri en el violín, Dante Amicarelli en el piano, Oscar López Ruiz en guitarra y Kicho Díaz en contrabajo, grabaron este disco clásico con el que probablemente sea el arreglo más conocido del tango que le da su nombre (que abre con la excelente introducción de piano de Amiccarelli).

Hasta la próxima, un abrazo. Norberto
Astor Piazzolla Adios Nonino

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En este día , vamos a enviar nuestro tango, hoy un vals, mas temprano, porque un grupo de compañeros y amigos desde bastante antes de tener libreta de enrolamiento nos vamos a reunir en "El Cuartito" calle Talcahuano entre Paraguay y M. T. de Alvear, Charcas para los amigos, para compartir unas buenas pizzas regadas con buen vino, cerveza y hasta gaseosa, según lo permita la dolencia de cada uno. Alli además de arreglar el mundo, el seleccionado y otras minucias, recordaremos ese tiempo donde como dice "El Tano" "éramos tan buenos" como antídoto para los males actuales con los que tropezamos a cada paso. Salud Construcciones Segunda Promoción 1963!!!! Vamos por los cincuenta!!!!!!!!!!! El abrazo de Norberto
La vieja serenata La letra aquí

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Anoche hemos pasado uno de esos gratos momentos que reconfortan nuestro espíritu y nos dan un poco de la fuerza que teníamos en esos tiempos en que lo mas importante era escaparse por la ventana quedaba a Paseo Colón, antes que entrara la profesora de inglés, Gracias Otto Krause por todo lo que nos enseñaste y lo que nos diste en todos los órdenesy que aún hoy perdura.-
Pasando a lo nuestro, esto de compartir, que también tiene origen en la EIOK, hoy se trata de
Carlos Raúl Muñoz del Solar (o Muñoz y Perez), mas conocido como El Malevo Muñoz
o simplemente El Malevo. Fue escritor, periodista y en esta última función, desde el Diario Crítica, el de Botana, no el pasquín actual, criticó desfavorablente una actuación de Carlos Gardel en la que este cantó una canzonetta napolitana, que además grabo al otro día, sin que esto mellara para nada la profunda amistadde ambos, puesta de manifiesto en correspondencia que se conserva. Fue guionista de la película Tango, primera sonora en la Argentina, con unos jóvenes Pepe Arias, Luis Sandrini, Tita Merello entre otros.-
Pasó a la historia con el único libro que escribió, "La crencha engrasada" poemas en lunfardo.-
De este libro escuchamos hoy tres temas, "Sor Bacana", "La Engrupida" y "Amasijo Habitual" en la voz de Hector Alterio con el acompañamiento del Tata Cedrón, eso al menos dice la tapa del disco, pero como este tocaba la guitarra y se escucha un bandoneón permitásenos la duda.-
Palabra de la que no se entienda su significado , favor de recurrir a
http://www.todotango.com/spanish/biblioteca/lexicon/lexicon.asp u otra página similar.
El cotidiano abrazo esperando cualquier pedido para intentar satisfacerlo.-Norberto
"Sor Bacana", "La Engrupida" y "Amasijo Habitual" Las letras aquì

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La gran mayoría de nosotros, los que pasamos los treinta, los pasamos dos veces, pero no viene al caso, crecimos en un hogar multitudinario, generalmente encabezados por los abuelos, paternos o maternos, de los cuales, casi todos habían dejado atrás su tierra natal en busca de una esperanza que allí no parecía posible. Esos que luego fueron nuestros viejos queridos, trabajaron incansablemente por el bienestar de la familia toda y llenaron nuestros oídos en esos años con las historias de la tierra lejana que hoy añoramos como nuestra. Pero todos ellos, nuestros tanos y gallegos en mayor medida, pero también rusos y turcos, si bien nunca renegaron de su bandera adoptaron también como propia la celeste y blanca que los recibió sin prejuicios y con los brazos abiertos. Así fue como nosotros nos acostumbramos a crecer bajo dos o tres banderas. Para nuestro viejos queridos, por Don Osvaldo Pugliese y Jorge Maciel, Las Tres banderas a pedido de mi amigo Gabriel y el recuerdo de su padre.- Un abrazo Norberto
Las tres banderas La letra aquí

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Otra vuelta...y siga escuchando
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Amurado

2009-08-15T10:08:00.000-07:00

Música: Pedro Maffia / Pedro Laurenz
Letra: José De Grandis
Campaneo a mi catrera y la encuentro desolada.
Sólo tengo de recuerdo el cuadrito que está ahí,
pilchas viejas, una flores y mi alma atormentada...
Eso es todo lo que queda desde que se fue de aquí.

Una tarde más tristona que la pena que me aqueja
arregló su bagayito y amurado me dejó.
No le dije una palabra, ni un reproche, ni una queja...
La miré que se alejaba y pensé:
¡Todo acabó!

¡Si me viera! ¡Estoy tan viejo!
¡Tengo blanca la cabeza!
¿Será acaso la tristeza
de mi negra soledad?
Debe ser, porque me cruzan
tan fuleros berretines
que voy por los cafetines
a buscar felicidad.

Bulincito que conoces mis amargas desventuras,
no te extrañe que hable solo. ¡Que es tan grande mi dolor!
Si me faltan sus caricias, sus consuelos, sus ternuras,
¿qué me quedará a mis años, si mi vida está en su amor?

¡Cuántas noches voy vagando angustiado, silencioso
recordando mi pasado, con mi amiga la ilusión!...
Voy en curda... No lo niego que será muy vergonzoso,
¡pero llevo más en curda a mi pobre corazón!

Nunca tuvo novio y Palomita blanca

2009-08-15T09:16:00.000-07:00

Nunca tuvo novio

Tango 1930

Música: Agustín Bardi

Letra: Enrique Cadícamo

Pobre solterona te has quedado
sin ilusión, sin fe...
Tu corazón de angustias se ha enfermado,
puesta de sol es hoy tu vida trunca.
Sigues como entonces, releyendo
el novelón sentimental,
en el que una niña aguarda en vano
consumida por un mal de amor.

En la soledad
de tu pieza de soltera está el dolor.
Triste realidad
es el fin de tu jornada sin amor...
Lloras y al llorar
van las lágrimas temblando tu emoción;
en las hojas de tu viejo novelón
te ves sin fuerza palpitar.
Deja de llorar
por el príncipe soñado que no fue
junto a ti a volcar
el rimero melodioso de su voz.
Tras el ventanal,
mientras pega la llovizna en el cristal
con tus ojos más nublados de dolor
soñás un paisaje de amor.

Nunca tuvo novio, ¡pobrecita!
¿Por qué el amor no fue
a su jardin humilde de muchacha
a reanimar las flores de sus años?.
¡Yo, con mi montón de desengaños
igual que vos, vivo sin luz,
sin una caricia venturosa
que haga olvidar mi cruz!

Palomita blanca

Vals 1929

Música: Anselmo Aieta

Letra: Francisco García Jiménez

Su ausencia esta congoja me dio,
y a veces su recuerdo es un bien
que pronto se me ahoga en dolor...
Y nada me consuela
de ir siempre más lejos
de verme sin ella.
Mi paso va adelante
y atrás el corazón.
El rumbo que me aleja tan cruel,
me roba sus caricias de amor,
y sólo el pensamiento la ve,
la escucha embelesado,
la besa con ansias,
la siente a mi lado.
Y voy, así soñando,
más lejos cada vez...

Blanca palomita que pasás volando
rumbo a la casita donde está mi amor,
palomita blanca, para el triste ausente
sos como una carta de recordación...
Si la ves a la que adoro,
sin decir que lloro, dale alguna idea
de lo muy amargo que es vivir sin ella,
que es perder su amante calor...
Sigan adelante, pingos de mi tropa,
que de un viento errante somos nubarrón
y en un mal de ausencia se nos va la vida
siempre a la querencia dándole el adiós...
¡Palomita blanca!
vuela noche y día de mi nido en busca
y escribí en el cielo con sereno vuelo:
"No te olvida nunca, sólo piensa en vos".

No sabe aquel que nunca dejó
su amada a la distancia, el pesar
que al alma impone un duro rigor,
que viene de ladero,
que a ratos la nombra
midiendo el sendero,
mirando allá en la sombra
los pagos que dejó...
La he visto entre mis brazos llorar
la he visto al darme vuelta al partir
su tibio pañuelo agitar,
y luego irse achicando
su imagen lejana...
y en mi alma agrandado
su encanto... y esta pena
de no tenerla más...

OREJANO

2009-08-15T08:38:00.000-07:00

Vals criollo

Poema de Serafín J. García

Música: José Luis Guerra - Braulio López

Yo se que en el pago me tienen idea
Porque a los que mandan no les cabresteo
Porque despreciando las huellas ajenas
Se abrirme camino pa dir donde quiera

Porque no me han visto lamber la coyunda
No andar hocicando pa hacerme de un peso
Y saben de sobra que soy duro e boca
y no me asujeta ni un freno mulero

Porque cuando tengo que cantar verdades
Las canto derecho nomás a lo macho
Aunque esas verdades amuestren vichera
Ande naides creiba que hubiera gusano

Recitado:

Porque al copetudo de riñón cubierto,
Pa quien no usa leyes ningún comesario
Lo trato lo mesmo que el que solo tiene
Chiripá de bolsa pa taparse el rabo
Porque no me llenan con cuatro mentiras
Los maracanases que vienen del pueblo
A elogiar divisas ya desmerecidas
Y hacernos promesas que nunca cumplieron
Porque cuando traje mi china pal rancho
Me he olvidao que hay jueces pa hacer casamiento
Y que nada vale la mujer más buena
Si su hombre por ella no ha pagao derecho.

Porque aunque no tenga ni ande caerme muerto
Soy más rico que esos que ensanchan sus campos
Pagando en sancochos de tumbas resecas
Al pobre peón que hecha los botes sin charcos

Por eso en el pago me tienen idea
Porque entre los ceibos estorba un quebracho
Porque a tuitos ellos le han puesto la marca
Y tiene envidia de verme orejano

Y a mi que me importa soy chucaro y libre
No sigo a caudillos ni en leyes me atraco
Y voy por los rumbos clareao de mi antojo
Y a naides preciso pa hacerme vaqueano

LOS DOS GALLOS

2009-08-15T05:59:00.001-07:00

Cuando canta el gallo negro
es porque se acaba el día
cuando canta el gallo negro
es porque se acaba el dia
si cantara el gallo rojo
otro gallo cantaría

Se miraron en la arena
los dos gallos frente a frente
se miraron en la arena
los dos gallos frente a frente
el gallo negro era grande
pero el rojo era valiente

Se miraron frente a frente
y atacó el negro primero
se miraron frente a frente
y atacó el negro primero
el gallo rojo es valiente
pero el negro traicionero

Gallo negro gallo negro
gallo negro te lo advierto
gallo negro gallo negro
gallo negro te lo advierto
no se rinde un gallo rojo
solo cuando ya esta muerto
no se rinde un gallo rojo
solo cuando ya esta muerto

Preguntitas sobre dios

2009-08-15T05:58:00.001-07:00

Del poeta y  cantor

Atahualpa Yupanqui

Un día pregunte yo

¿abuelo donde esta dios?

Un día pregunte yo

¿abuelo donde esta dios?

mi abuelo se puso triste

y nada me respondió.

mi abuelo murió en el campo

sin rezos ni confesión

y lo enterraron los indios

flauta de caña y tambor

y lo enterraron los indios

flauta de caña y tambor

al tiempo pregunté yo:

¿padre dónde está dios?

mi padre se puso serio

y nada me respondió.

mi padre murió en la mina

sin doctor ni confesión

sudor de sangre minera

tiene el oro del patrón.

y lo enterraron los indios

flauta de caña y tambor.

mi hermano vive en los montes

y no conoce una flor

sudor, malaria, serpientes

la vida del leñador

y que naiden le pregunte

si sabe dónde está dios.

por su casa no ha pasa'o

tan importante señor

por su casa no ha pasa'o

tan importante señor

yo canto cuando estoy libre

y cuando estoy en prisión

siento las voces del pueblo

que canta mejor que yo.

hay un asunto en la tierra

más importante que dios

y es que naide escupa sangre

pa' que otro viva mejor.(x2)

que dios vela por los pobres

tal vez sí o tal vez no

pero es seguro que almuerza

en la mesa del patrón

pero es seguro que almuerza

en la mesa del patrón.

Recuerdo

2009-08-15T05:56:00.001-07:00

Tango

1924

Música:

Osvaldo Pugliese

Letra:

Eduardo Moreno

Ayer cantaron poetas
y lloraron las orquestas
en las suaves noches del ambiente del placer.
Donde la bohemia y la frágil juventud
aprisionadas a un encanto de mujer
se marchitaron en el bar del barrio sud,
muriendo de ilusión
muriendo su canción.

Mujer
de mi poema mejor.
¡Mujer!
Yo nunca tuve un amor.
¡Perdón!
Si eres mi gloria ideal
Perdón,
serás mi verso inicial.

Y la voz en el bar
para siempre se apagó
su motivo sin par
nunca más se oyó.

Embriagada Mimí,
que llegó de París,
siguiendo tus pasos
la gloria se fue
de aquellos muchachos
del viejo café.

Quedó su nombre grabado
por la mano del pasado
en la vieja mesa del café del barrio sud,
donde anoche mismo una sombra de ayer,
por el recuerdo de su frágil juventud
y por la culpa de un olvido de mujer
durmióse sin querer
en el Café Concert.

Lo que vos te merecés

2009-08-15T05:55:00.000-07:00

Tango

Música: Carlos Olmedo

Letra:

Abel Aznar

¡Que querés, no te esperaba!
Perdoname la franqueza
porque desde que te fuiste
no pensaba verte más.
Y hoy que honrás con tu presencia
la miseria de esta pieza,
la sorpresa del encuentro
la podés imaginar...

Perdoná, no me di cuenta,
casi ni te di la mano.
Si querés quedarte un rato
sin ninguna pretensión,
poco tengo pa' ofrecerte,
no sabés como he quedado,
si estoy dando lo que he dado
pa' pagar mi metejón

Y vos, estoy seguro
que habrás echado buena
y que te dio vergüenza
entrar en el bulín.
Ya no andarás cuerpeándole
al hambre y a la pena.
Tu vida noche y día
será un solo festín

Me alegra que hayas vuelto
después de todo un año
con ese vestidito
que yo te regalé.
Tu lujo, tus alhajas,
me hubieran hecho daño
¡Qué bien que te has portado,
volviendo como ayer!

¿Qué tenés? ¿Estás llorando?
No te pongas de ese modo,
si no vas a consolarme
con tenerme compasión.
No fue sólo por tu culpa
que he perdido todo, todo.
Es que, entonces, yo tenía
un otario corazón

¿Qué decís? ¿Que te engañaron
con un mundo de promesas?
Que volvés arrepentida,
que hoy recién me comprendés.
¡Que querés si se acabaron
tus delirios de grandeza!
Hoy tenés de recompensa
lo que vos te merecés.

Libertad

2009-08-15T05:54:00.001-07:00

Tango

1937

Música:

Agustín Magaldi

Letra: Felipe Mitre Navas

Con ansias me diste la miel de tu encanto
y así nos amamos, con honda pasión,
pasaron los años lo mismo que un sueño,
dichoso a tu lado con tanta emoción.
Y así, a tus amores atado he vivido
hasta que el cansancio mi vida golpeó,
y yo, por no hacerte sufrir, he callado
diez meses muy largos fingiéndote amor.

Y a vos
hoy lo mismo que a mi te sucede también;
el hastío tu vida llenó.
No quieres decirlo por miedo a que sufra
y callas fingiendo lo mismo que yo.
Por eso
es que quiero con mi confidencia
decirte sincero la pura verdad:
si estamos iguales y no nos queremos,
que cada cual siga con su libertad.

Por fin, ya lo sabes, no sufro. No temas,
tu caso es el mío e igual la razón;
amor resentido tan sólo fue el nuestro
mas hoy el cansancio mató esa pasión.
Estamos a tiempo, seguí tu camino,
tu ideal yo no he sido ni el mío sos vos.
¿Por qué esta comedia de amores fingidos?
¡Quedemos amigos y libres los dos!

Cómo nos cambia la vida

2009-08-15T05:45:00.000-07:00

Tango

Música: Roberto Rufino

Letra: Marvil (Elizardo Martínez Vilas) Quítate el rouge de los labios

Quítate el rouge de los labios
que no me marque su sello...
Estoy herido de agravios
y ese rouge es un veneno...

Vení, sentate a mi lado...
¿Por qué te has pintado el pelo?
¿Por qué has tiznado tus ojos?,
si son tus ojos tan negros.

¿No te bastaba un cariño?...
Si me dan ganas de ahogarte,
pero es tan blanco tu cuello
que termino por besarte.

¡Cómo nos cambia la vida!...
Toma ese espejo y mirá...
Vos sos aquella que un día
llevé confiado al altar.

Pero... qué estoy diciendo...
Si la culpa es solo mía.
Te arranqué de la pobreza
para traerte hasta aquí.

Te hicieron mal las alturas,
toda esa falsa alegría
que destrozó la pureza
de la flor que recogí.

¿Por qué me acerco a tus labios,
si son dos brasas de fuego?
¿Por qué me acerco a tus labios,
si sé que en ellos me quemo?

Salí, salí de mi lado,
mirá el color de tu pelo,
mirá el dolor de tus ojos
que eran más puros que un cielo.

Vos destrozaste mi vida
y, ya ves, por no matarte,
cierro los ojos y sueño
y te veo como antes...

¡Cómo nos cambia la vida!...
Toma ese espejo y mirá...
Vos sos aquella que un día
llevé confiado al altar.

De la canilla

2009-08-15T05:43:00.000-07:00

De la canilla

Tango

Música: Jaime Roos

Letra: Raúl Castro

En tu bulín de ermitaño
aún te sigue faltando
la bombachita colgando
de la canilla del baño.
Llevás demasiados años
sacándole el cuerpo al bulto,
con argumentos profundos
dignos de un Dalai Lama
y aún seguís con la cama
tan fría como un difunto.

Cuando sos interrogado
sobre tu estado civil
no sabes lo qué decir,
si soltero o divorciado.
Los viernes, día sagrado,
salís a romper la noche,
diez litros de nafta al coche
y una vuelta por las canchas,
a ver lo que se levanta
para poner digno broche.

Galán de perfil mediano,
que te hacés el "centrojás",
cuando al mostrador llegás
con tu paso de verano.
Lo que vos soñás, hermano,
es difícil de encontrar.
Sé que es brava de bancar
la soledad del domingo
y que el fútbol y los pingos
comienzan a no alcanzar.

Es verdad que los amigos
son lo más grande del mundo
y también que en lo profundo
de tu alma estás conmigo.
Escuchá lo que te digo,
metételo en la cabeza:
no se borra esa tristeza
subiéndote a cualquier tren,
te hace falta una mujer
en lugar de mil princesas.

No pienses que es un consejo
que te voy a enseñar yo,
si yo estoy mucho peor que vos,
mis recuerdos son añejos.
Buscá de frente al espejo,
en el botiquín del baño,
el frasco del desengaño
ya no tiene más pastillas,
jugáte a hacer la sencilla
que este puede ser tu año.

Besala como sabés,
regalate la poesía
de vivir en compañia
de la mujer que querés.
Convencete que podés,
no te vayas a Sevilla
que vas a perder la silla
y la alegría más bonita
de encontrar la bombachita
colgando de la canilla.

Ninguna

2009-08-15T05:41:00.001-07:00

Tango 1942

Música: Raúl Fernández Siro

Letra: Homero Manzi

Esta puerta se abrió para tu paso.
Este piano tembló con tu canción.
Esta mesa, este espejo y estos cuadros
guardan ecos del eco de tu voz.
Es tan triste vivir entre recuerdos...
Cansa tanto escuchar ese rumor
de la lluvia sutil que llora el tiempo
sobre aquello que quiso el corazón.

No habrá ninguna igual, no habrá ninguna,
ninguna con tu piel ni con tu voz.
Tu piel, magnolia que mojó la luna.
Tu voz, murmullo que entibió el amor.
No habrá ninguna igual, todas murieron
en el momento que dijiste adiós.

Cuando quiero alejarme del pasado,
es inútil... me dice el corazón.
Ese piano, esa mesa y esos cuadros
guardan ecos del eco de tu voz.
En un álbum azul están los versos
que tu ausencia cubrió de soledad.
Es la triste ceniza del recuerdo
nada más que ceniza, nada más...

Llamarada pasional

2009-08-09T18:12:00.000-07:00

Tango

Música: Héctor Stamponi

Letra: Tita Merello

La voz de un hombre me persigue en el recuerdo,
en el recuerdo tormentoso del ayer.
Era una voz que suplicaba a mi conciencia
que fuera buena, que lo quisiera bien.
Son mis sentidos que te gritan que regreses,
es mi tormenta la que aflora con tu voz.
Es llamarada el quererte y no tenerte,
saber que late para ti mi corazón.

Llamarada
es oír desde las sombras
esa voz que a mí me nombra,
que la busco y que no está.
Llamarada
es sentir sobre mi boca
todo el fuego de tu boca
que me quema y que se va.
Llamarada
es oír la que me nombra
y es correr tras una sombra
imposible de alcanzar.

Estoy pagada con castigo al recordarte,
mi sangre grita que me quieras otra vez.
Temor de vida que se escapa con el tiempo
y no tenerte de nuevo como ayer.
Es llamarada recordarte con la sangre,
saber que nunca, nuca más, ya te veré.
Mirar mis sienes que blanquean y detienen
con mil recuerdos esta angustia de querer.

Papá Baltasar

2009-08-09T18:10:00.000-07:00

Milonga

Música: Sebastián Piana

Letra:

Homero Manzi

Dormite mi niño Pedro
que está por llegar,
envuelto de nube y cielo,
Papá Baltasar.
Llenita su alforja blanca
con cien matracas,
con un tambor
y un trompo de cuerda larga
y un tren de carga
y un carretón.
Dormite mi niño Pedro
que está por llegar,
al tranco de su camello
Papá Baltasar.

Un ángel nació en Oriente,
el pelo color de té,
lo acompañan dos palomas
y un burrito de Belén.
Tres Reyes buscan su cuna
detrás de una estrella azul.
La madre, madre Maria,
y el niño, Niño Jesús.
De mi niño, niño Pedro,
no te vayas a olvidar.
Que mi niño es el más negro
y el más pobre, Baltasar.

Mi Pedro escribió una carta,
Papá Baltasar.
Y un ángel con alas blancas
la pudo llevar.
Mi niño ya está soñando
con la matraca,
con el tambor.
Y el trompo de cuerda larga
y el tren de carga
y el carretón.
Dormite mi niño Pedro
que está por llegar,
envuelto de nube y cielo,
Papá Baltasar.

Él quiere un soldado nuevo
y una espada y un fusil,
y para subir al cielo
un globito de candil.
Él quiere un payaso blanco,
también un ferrocarril.
Y un oso de pelo largo
y un gatito de aserrín.
De mi niño, niño Pedro,
no te vayas a olvidar.
Que mi niño es el más negro
y el más pobre, Baltasar.

Tres esquinas

2009-08-06T18:53:00.001-07:00

Tango 1941

Música: Ángel D'Agostino / Alfredo Attadía

Letra: Enrique Cadícamo

Yo soy del barrio de Tres Esquinas,
viejo baluarte de un arrabal
donde florecen como glicinas
las lindas pibas de delantal.
Donde en la noche tibia y serena
su antiguo aroma vuelca el malvón
y bajo el cielo de luna llena
duermen las chatas del corralón.

Soy de ese barrio de humilde rango,
yo soy el tango sentimental.
Soy de ese barrio que toma mate
bajo la sombra que da el parrral.
En sus ochavas compadrié de mozo,
tiré la daga por un loco amor,
quemé en los ojos de una maleva
la ardiente ceba de mi pasión.

Nada hay más lindo ni más compadre
que mi suburbio murmurador,
con los chimentos de las comadres
y los piropos del Picaflor.
Vieja barriada que fue estandarte
de mis arrojos de juventud...
Yo soy del barrio que vive aparte
en este siglo de Neo-Lux.

Mi vieja viola

2009-08-06T18:36:00.001-07:00

Tango 1932

Música:
Humberto Correa

Letra:
Humberto Correa

Vieja viola, garufera y vibradora
de las horas de parranda y copetín,
de las tantas serenatas a la lora
que hoy es dueña de mi cuore y patrona del bulín,
¡cómo estás de abandonada y silenciosa,
después que fuiste mi sueño de cantor!
Quien te ha oído sonar papa y melodiosa
no dice que sos la diosa de mi pobre corazón.

Es que la gola se va
y la fama es puro cuento
y andando mal y sin vento
todo, todo se acabó...
Hoy sólo queda el recuerdo
de pasadas alegrías,
pero estás vos, viola mía,
hasta que me vaya yo.

Cuántas noches bajo el brazo de la zurda
por cubrirte del sereno te llevé
y por más que me encontrase bien en curda,
conservándome en la línea, de otros curdas te cuidé.
Si los años de la vida me componen
y la suerte me rempuja a encarrilar,
yo te juro que te cambio los bordones
me rechiflo del escabio y te vuelvo a hacer sonar.

Jorobeta

2009-08-02T19:44:00.000-07:00

Tango

Música: Agustín Magaldi / Pedro Noda

Letra: Claudio Frollo

Lustraba los botines, estaban las propinas, un peso nunca dos.
Dejábanle ganarse la vida más o menos
de lástima, decía, hipócrita, el patrón.
Lo cierto que el muchacho, mascota de la casa,
poeta y jorobado, llamaba la atención.
Al verlo en los umbrales, el trapo sobre el hombro,
"¡La Grande!" pregonaba a fuerza de pulmón.

Aumentaba la clientela,
se vendían las decenas sin cesar,
daba gusto aquel negocio,
cuya suerte residía en la giba del muchacho nada más.
Menudearon las propinas y el paciente jorobeta
se prestaba dócilmente y sin doblez
a que algún supersticioso le pasara por el lomo
aquel número elegido por la humana estupidez.

Los años transcurrieron, sin otras novedades; el dueño envejeció
con la sua signora, la bolsa bien repleta,
la proa verso a Nápoles un barco los llevó.
Las cosas del destino. El pobre jorobeta,
ante el asombro unánime y el lógico estupor
después de ahorrar juicioso moneda tras moneda,
al frente del negocio de dueño apareció.

La clientela interminable con sus sueños desfilaba sin cesar,
el muchacho ya era un hombre, un señor muy respetable,
como aquellos que se han hecho un capital.
La fortuna perseguía como sombra al jorobeta,
como esclavo ya jamás la abandonó.
Y el giboso se reía, se reía a carcajadas
al quitarse por las noches la joroba de algodón.

Por seguidora y por fiel

2009-08-02T19:42:00.000-07:00

Tango 1930

Música: Ricardo Luis Brignolo

Letra: Celedonio Flores

La más bonita del barrio
salió para el almacén
sintiendo que a su costado
alguno le hacía el tren.
Palpitó el apuntamento
y los pasos apuró
quiso correr pero el mozo
entró a jugar y copó

Tenorio del suburbio que está engrupido
que por él, las pebetas viven chaladas.
y alardea de triunfos que ha conseguido
con mujeres, en timbas y a puñaladas.
El barrio lo respeta y entre la barra,
lo que él diga, se puede dar por sentado;
bailarín y buen mozo, sale de farra
y corre con los gastos organizados.

Pero a la moza su fama no lo puede entusiasmar
hay otro a quien ella ama y no le puede fayar.
Y aunque en varias ocasiones airada lo rechazó,
él sigue en sus pretensiones porque jamás se achicó.

Y él le pide de nuevo que sea buena,
que ponga sol de amores en sus mañanas,
que vea cómo sufre su enorme pena,
sin tener el consuelo de una esperanza...
Y viendo que ella no le contesta,
hace cruz con los dedos que después besa.
"Pensalo bien -le dice- sino por ésta,
te marcaré la cara de oreja a oreja".

Y una noche hecha de luna se entristeció el arrabal...
sintética noche triste de crónica policial.
Porque la horrible amenaza se cumplió cobarde y cruel:
la moza lleva una marca por seguidora y por fiel.

2 TANGO y otras canciones. Selección Norberto Córdoba

2009-08-02T10:33:00.000-07:00

Tango y otras canciones... Norberto Córdoba

Ruego a mis amigos que no lo conozcan, escuchen atentamente este tango, que en tres minutos describe con sarcástica perfección eso que dice el título.Un abrazo Norberto Córdoba
P.D. Salud Carlitos!!!!!!!!
Agustín Magaldi. Jorobeta La letra aquí

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Hoy con una orquesta mas recordada por los cantores que tuvo, uno de ellos, otro uruguayo muy bueno y una dramática historia en 3´30".-Un abrazo Norberto La Letra aquí
Enrique Campos con la orquesta de Francisco Rotundo
Por seguidora y por fiel

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Hoy vamos por poesía lunfarda, con el "Hombre gris de Buenos Aires" Un abrazo Norberto

Julián Centeya/ "Adios". "Musa rea"

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Esta orquesta, que perdura en la memoria de los que de chicos la escuchabamos por Radio El Mundo, en el Glostora Tango Club, alternando con Héctor Varela y presentada por Rafael Diaz Gallardo, es calificada por algunos intelectuales del tango como elemental y mediocre, pero fue seguida por mucha gente, mas que algunas otras que esos mismos admiran y tuvo varios buenos cantores, entre ellos este. Un abrazo Norberto
Alfredo De Angelis-Oscar Larroca "Como Nos Cambia La Vida" La letra quí

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05 08 09
Me veo obligado a dejar de enviar tanguitos porque tengo interrumpido el servicio de internet. Todos sabemos de la ineficiencia de Entel, pero ahora que ganamos las elecciones, vamos a privatizar todo, todo, y seguramente la empresa privada que se haga cargo, no me dirá que el reparador del servicio pasará dentro de los siete dias, (hábiles, porsu), sino vendrá antes que llame.- Tengamos presente que el campo no es más una vaca mansa a la que se le saca la leche (eso que en el cole nos decían que la vaca nos dá la leche) e iniciemos hoy mismo la colecta pro estatua a Martinez de Hoz, bisabuelo o biznieto, es lo mismo, o a los dos, o a toda la familia mejor. No importa estamos mal, pero seguiremos peor.-
Mi cariño para todos Norberto
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Gracias a los compañeros de Entel, que en 48 hs. solucionaron el problema, (desde que tengo Internet, es la vez que más rápido han venido), acá estamos de nuevo para molestar un poco a los amigos, tratando de darle el gusto a cada uno a medida que lo comuniquen y esperando que no haya más interrupciones en este diálogo singular entre el que escucha y el que pone la música para el agrado del otro y la conformidad de todos.-
El abarzo diario Norberto
Mi vieja viola Letra y música Humberto Correa La letra aquí

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dice el tango.....
"pero todo en esta vida
tiene un plazo y a la larga....
para alegría de Carlitos y algunos mas llegan los angeles del tango D'Agostino- Vargas con una de sus mas grandes creaciones.-
Abrazo Nnorberto
Tres esquinas. Letra: Enrique Cadícamo Música: Ángel D'Agostino / Alfredo Attadía La letra aquí

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Tema para un día como hoy, viernes y para alguien que está solo.-
Un abrazo. Norberto
Adriana Varela. De la canilla La letra aquí

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Se dice por allí, que la letra de este tango, escrita por Tita Merello, está dedicada a Luis Sandrini, quién fuera el gran amor de su vida y su pareja mucho tiempo y al que le hizo tantas maldades que la abandonó, hallando refugio despues en Malvina Pastorino. No se sabe si él la olvidó, pero ella seguro que no, de ahí el tango.-Norberto
Tita Merello. Llamarada pasional. La letra aquí

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En un día como hoy, una milonga para el niño/a que llevamos adentro, dicen, escrita nada menos que por Homero Manzi.
Un abrazo Norberto
Papà Baltazar. Música: Sebastián Piana. :Letra Homero Manzi. La letra aquí

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Complaciendo el pedido del amigo Gabriel Mamertino por este tema, además de yapa lo canta "El Tata" Floreal, un maestro de cantores, que mas que cantarlo te lo cuenta al oido.-Abrazos Norberto
Floreal Ruiz La Luz de un fosforo

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Tal vez la calidad del audio no sea la mejor, pero es una joyita extraida de la película "El Tango en París" y es uno de los dos tangos que interpretan, juntos en ella, Troilo y Castillo, el otro es Muñeca Brava.
Se dice que Troilo, que algo de cantores sabía, dijo de Castillo, "este tipo jamás erró una nota".-
Un abrazo para todos. Norberto
Alberto Castillo & Anibal Troilo - Ninguna La letra aquí

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De vuelta la página y siga escuchando
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Entre curdas

2009-07-29T20:43:00.000-07:00

Milonga 1958

Música: Roberto Morel / Carlos Mayel

Letra: Aldo Queirolo

Anoche cerró por duelo
el bodegón “La Maroma”,
murió el negrito Carmona
remanyao escabiador.
En el mistongo convoy
donde el pobre era velao,
varios curdas jubilaos,
acariciando el cajón,
lagrimeaban apenados
empinando semillón.

Una mosca que había entrao
y rondaba indiferente
se fue a parar justamente
en la nariz del finao.
Rocatagliatta, el pesao,
rechupado como un faso
viendo la mosca en el naso
le pego tal bofetón
que hizo saltar de un zurdazo
a Carmona y al cajón.

El jonca quedó forfai
y Grappini, con un llanto,
sentó al difunto en un banco
para que descanse en paz.
A su lao El Bataraz
empezó a contarle un cuento,
mientras que el Taita Mamerto,
con un filoso puñal
quería clavarlo al muerto
porque lo miraba mal.

El peluquero Calvete,
viendo al cadáver chivudo,
se acordó de su laburo
y lo afeitó hasta el copete.
Calló el punga Firulete
con unas cuantas chirusas,
venía de una garufa
empuñando un bandoneón
y entre curdas y papusas
se armó una milonga flor.

La milonguera Renée
apantallando al finao,
creyendo que era un mamao
quería darle café.
Melena y El Yacaré
estaban jugando al truco
y el Goruta Benvenuto,
encargado del convoy,
en camisón y confuso
rajó pa’ la treinta y dos

De pronto en esa reunión
se hizo presente la yuta
y a la curdela Batuta
la fue arriando pa’l camión.
Garabito y Chicharrón
se piantaron con el vino
y el muerto fue detenido
pues un novicio botón
se lo llevó de testigo
a prestar declaración.

2009-07-29T20:31:00.000-07:00

BIOGRAFÍA

Ariel Ardit nació en Córdoba el 15 de Mayo de 1974. Se crió en la Capital porteña desde 1982. Luego de tomar clases con varios profesores, encontró en Nino Falzetti a su verdadero maestro de canto.
En 1998 comienza a cantar tangos en el "Boliche de Roberto" aunque su primer trabajo profesional fue en "La Veda", Florida 1.

Desde el 1999 hasta finalizado el año 2005 fue el cantor de la Orquesta El Arranque. Con ellos grabo 4 discos y realizo giras por Europa, Asia y América visitando más de 120 ciudades del mundo, actuando por ejemplo en el Lincoln Center de Nueva York entre otros grandes escenarios, además de abrir el Festival de Tango Argentino en el Challiot de Paris. En 2004 ganan el Premio Gardel a la Mejor Orquesta de Tango por el trabajo El Arranque en Vivo en la Rete Due.

En Julio de ese año debuto junto a la Orquesta Juan de Dios Filiberto en el Teatro Cervantes dirigida por el Maestro Néstor Marconi. Un año después cumple el sueño de compartir escenario con uno de sus grandes referentes Alberto Podestá. Del mismo modo, supo participar como invitado de grandes directores del tango tales como Rodolfo Mederos, la Selección Nacional de Tango, el Sexteto Mayor, Víctor Lavallén, Raúl Garello, Julio Pane.

Ariel Ardit comienza su etapa solista con el disco Doble A, editado por Acqua Records con el acompañamiento de guitarras y orquesta de cuerdas a cargo de Ramiro Gallo. Por este trabajo fue nominado a un premio Gardel como Mejor Interprete de tango y como Artista Revelación en los Premios Clarín. En el 2007 graba su segundo trabajo como solista, siendo elegido por la Secretaría de Cultura de la Nación, en el proyecto que celebraba el centenario del poeta Homero Manzi. Este trabajo lleva por título Manzi Lado B.Con el mencionado proyecto, participa del programa "Café Cultura" presentándose en diferentes escenarios de provincias argentinas.

En el 2008 con nueva formación, participó de la décima entrega del Festival de La Falda, milongas, San Pablo y Porto Alegre en Julio y septiembre. En el mes de Octubre participo de los 35 años del Sexteto Mayor en el Teatro Maipo.
Participó como cantante invitado en la última actuación del ciclo 2008 de la orquesta Juan de Dios Filiberto en el Teatro Cervantes y también en el cierre de temporada de la orquesta provincial de Córdoba realizada en el Teatro Libertador San Martín bajo la dirección de Osvaldo Piro. La actualidad lo encuentra presentando su nuevo disco, se trata de "Ni más ni menos", una producción de Lucio Alfiz para Sony BMG , dirigida por el pianista y arreglador Andrés Linetzky, junto a Gustavo Mule en
violín, Nicolás Capsitsky en bandoneón y Pablo Chaile en contrabajo, contando además con la participación especial del maestro Víctor Lavallén.

Con este cuarteto Ariel Ardit confirma un repertorio muy personal, con una identidad propia que evoca las mejores interpretaciones de las orquestas del 40. La intimidad con la que canta el tango transforma el
ambiente en sutil y mágico. Con su voz logra involucrarnos en una historia de amor simple, en un romance imposible, en un salón de baile o en la herida más cruel que un hombre pueda sentir en carne propia.
Todos estos condimentos hacen de Ariel Ardit un singular intérprete y lo colocan en la preferencia del público y los músicos mas importantes del medio.

Ariel Ardit, Ni más ni menos

2009-07-26T06:44:00.000-07:00

La última

Tango

Música: Antonio Blanco

Letra: Julio Camilloni

Ya no puedo equivocarme, sos la última en mi vida,
y es la última moneda que me queda por jugar.
Si no gano tu cariño la daré por bien perdida
ya que nunca más la vida me permitirá ganar.

Te confieso deslumbrado que no esperaba tal cosa.
Ya están luciendo mis sienes pinceladas de marfil,
ya mi patio abandonado no soñaba con la rosa
y se realizó el milagro con la última de abril.

Sos la última y espero que me traigas la ternura,
ésa que he buscado en tantas y que no puedo encontrar.
Ya no quiero pasionismo, ni amorío, ni aventura...
Yo te quiero compañera para ayudarme a luchar.

No me importa tu pasado ni soy quién para juzgarte
porque anduve a los sopapos con la vida yo también.
Además hay un motivo para quererte y cuidarte:
se adivina con mirarte que no te han querido bien.

Fue por eso que te dije ya no puedo equivocarme,
sos la última que llega a perfumar mi rincón
y esas gotas de rocío que no te dejan mirarme
me están diciendo a las claras que alcancé tu corazón.

Pero si la mala suerte me acomoda el cachetazo
con que siempre está amagando para hacerme fracasar,
no podré sobreponerme a este último fracaso
y yo seré como un grillo, muerto al pie de tu rosal.

Julio Camilloni

Poeta
(11 de mayo de 1911 - 7 de enero de 1977)

Nació en Ancona, Italia, desde los tres meses de edad vivió en Buenos Aires.

Hacia 1920 hizo sus primeros versos, y poco después, algunas canciones con Antonio Sureda, que permanecieron inéditas. En 1945 escribió su primer tango con el título "Ya lo sabe todo el barrio", que no fue ni editado ni estrenado.

Como Dante A. Linyera y otros jóvenes obreros de condición modesta tuvo de chico la pasión de los libros y de los versos, que orientó hacia la poesía popular, principalmente la del tango.

Como nos cuenta Horacio Ferrer en su "Libro del tango": «admirador de los poetas de la escuela de Boedo de la década del treinta, alternó luego, en la peña "Pachacamac" de José González Castillo, en el barrio de Boedo. Autor de buen oficio, cultor de un estilo literario directo que no desdeña el empleo de un sentido lenguaje metafórico de genuina sensibilidad porteña».

Su amistad -promovida por la noche porteña- con el violinista Antonio Blanco, que militaba en la orquesta de Alfredo Gobbi, le proporcionó la ocasión de entreverarse en el mundo de la cancionística, por entonces poblado tal vez con exceso.

Blanco musicó sus primeras letras -las de "Amanecía" y "Amigo Sol"- y enseguida Alfredo Gobbi, "el violín romántico del tango", hizo lo propio con "Tu angustia y mi dolor" y "A mis manos", tango el primero, milonga la segunda, que registró respectivamente con su orquesta y el cantor Tito Landó el 14 de diciembre de 1954 y con Alfredo del Río el 28 de marzo de 1955.

El infatigable y siempre bien informado Gaspar Astarita ha compilado una lista de sesenta y ocho composiciones de Camilloni, entre cuyos colaboradores musicales contáronse autores tan notables como Osvaldo Pugliese, Argentino Galván, José Dames, Arturo Gallucci, Julio Ahumada y otros. El mismo investigador ha señalado que «a fines de la década del 40 y en adelante sus obras lo mostraban en pleno dominio de la versificación para el acople musical y con el sello inconfundible de toda su obra: lenguaje cuidado, pulcritud y sencillez y la oportuna y eficaz metáfora.»

Camilloni fue un hombre muy querido y respetado. Popularizó la expresión "hermano Grillo" para llamar a quienes tenían su misma vocación poética. Héctor Negro reconoce la influencia que Camilloni tuvo en su obra y ha exaltado «el humanismo y una concepción del amor y de la mujer que lo ubican entre lo más destacado del género.»

En 1976 sus amigos reunieron sus poemas en un volumen titulado "Camilloni con y sin música".

Sus temas más destacados y populares son, sin duda, el tango "La última", con música de Blanco, del que ha quedado la excelente versión de Aníbal Troilo con el cantor Ángel Cárdenas (25 de setiembre de 1957) y la ya mencionada milonga "A mis manos".

Su tango "Hasta el último tren" ganó el primer premio del Festival del Tango y la Canción organizado por la Municipalidad de Buenos Aires en 1969 (el segundo correspondió a "Balada para un loco", de Piazzolla y Ferrer). Lo cantó entonces Jorge Sobral, quien luego lo grabó con una orquesta dirigida por Juan José Paz en 1969.

Otros temas de su autoría: "Tengo un amigo", "Tenía que suceder", "Cuando muere una esperanza" (con música de Arturo Gallucci); "Las cuentas de mi madre" y "Mujeres son mujeres" (con Alfredo Gobbi); "Estás en mi corazón", "Predestinada", "Mi vieja mesa", "Canción de piano y balcón", "Pichuco está tocando", "Mi hermana y yo" (todos con Antonio Blanco); "Aquella deuda", "Mi tango y su duente" (con Mario Demarco); "Vamos tropilla" (con Emilio Balcarce); "Amigo camionero" y "Che colectivero (ambos con Osvaldo Pugliese).

Fuente: http://www.todotango.com/spanish/creadores/jcamilloni.asp

Amigos que yo quiero

2009-07-20T16:17:00.001-07:00

Tango

Música: Hugo Gutiérrez

Letra: Hugo Gutiérrez

En la vida tenemos mil cosas
que son grandes, sublimes y hermosas,
que ennoblecen y alegran el alma
alentándonos el corazón.
Pero hay una, sutil y suprema,
que nos llega tranquila y serena,
es hombría y lealtad,
sentimiento y bondad,
es sublime, se llama amistad.

Amigos que yo quiero
escuchen este tango,
que lleva entre sus notas
un apretón de manos.
Fue escrito con el alma
pensando en la amistad
con lágrimas lo canto
por lo que ya no están.
Alcemos nuestras copas,
aquí en el viejo bar,
que mientras haya amigos
dan ganas de cantar.

La existencia si es negra condena,
con amigos parece verbena,
sin amigos no vale la pena
esta vida llena de dolor.
Los amigos igual que poetas
tienen hondas ternuras secretas,
acerquémonos más a la noble amistad
que nos llena de fe y de bondad.

Documentos de audio Radio Atenea

2009-07-18T19:46:00.000-07:00

Francisco De Narvaez, su opinión sobre el golpe de Estado en Honduras

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Opiniòn de Victor Hugo Morales sobre la rescisión del contrato AFA/TyC

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24 de Agosto de 2009. Carlos Reutemann se escandalizaba por el lenguaje de un candidato opositor en plena campaña electoral... Hoy rompió su silencio bucólico.

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28 de Agosto "Día de la radio" primera transmisión radiofónica Buenos Aires, 1920 Enrique Sussini. Audios extraídos de: "Dias de radio" de Carlos Ulanovsky y "A la radio con humor" producido por E.T.E.R

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Un poco de humor, de buen humor, Diego Capusotto,"Peter" en ¿Hasta cuando? Rock & Pop

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Victor Hugo Morales denuncia al grupo Clarín ¿libertad de expresión?

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Vargas Llosa sus criticas a la Argentina 2011

De barro

2009-07-18T16:58:00.001-07:00

(1943)
Letra: Homero Manzi
Música: Sebastian Piana

Estoy mirando mi vida
En el cristal de un charquito
Y pasan mientras medito
Las horas perdidas,
Los sueños marchitos.
Y están tus ojos queridos
En el espejo de barro,
Fantasmas de mi cigarro,
Reproche y olvido,
Condena y perdón.

Vuelven tus ojos lejanos
Con el llanto de aquel día.
Pensar que puse en tus manos
Una culpa que era mía.
Pensar que no te llamé
Y me alegré
Mientras estabas penando,
Pensar que no te seguí
Y me reí
Cuando te fuiste llorando.
Y hoy que no vale mi vida
Ni este pucho de cigarro,
Recién sé que son de barro
El desprecio y el rencor.

Así, midiendo tu pena,
Noches y noches consumo,
Buscando ver en el humo
Del pucho que fumo
Tu imagen serena.
Y al encontrarte perdida
Entre cigarro y cigarro
Sé que todo fue de barro,
De barro mi vida,
De barro mi amor.

Vuelven tus ojos lejanos
Con el llanto de aquel día.
Pensar que puse en tus manos
Una culpa que era mía.
Pensar que no te llamé
Y me alegré
Mientras estabas penando,
Pensar que no te seguí
Y me reí
Cuando te fuiste llorando.
Y hoy que no vale mi vida
Ni este pucho de cigarro,
Recién sé que son de barro
El desprecio y el rencor.

Pa' que sepan como soy

2009-07-18T16:56:00.000-07:00

(1951)
Letra: Norberto Aroldi
Música: Emilio González

Abran cancha... y no se atoren que hay pa' todos y tupido,
tome nota la gilada que hoy da cátedra un varón,
y aunque nunca doy consejos, porque no soy engrupido,
quiero batir mi prontuario... pa' que sepan cómo soy.

No me gusta ser ortiva, ni nací pa' lengua larga,
y aunque me apure la yuta sé callar en la ocasión,
no le doy bola a los grasas que me miran y se amargan,
conservando la distancia sé engrupir con distinción.
En la timba soy ligero, yo nací pa'l escolaso,
no se afane la muñeca cuando sobra calidad,
yo conozco muchos vivos que cayeron en el lazo,
el que liga y se embalurda se deschava sin pensar.

Pa' las pilchas soy de clase
siempre cuido mi figura,
para conquistar ternuras
hay que fingir posición.
Yo conozco bien el fato
para mí el chamuyo es juego
lo bato sencillo y reo
pa' que sepan cómo soy.

Sé muy bien que entre los buscas hay algunos que me chivan,
y me quieren dar la cana por envidia o por rencor,
pero para mí no hay contra, los dejo tragar saliva,
son borrados que no corren, son bagayos de ocasión.
Con guita, cualquiera es vivo, son anzuelos los canarios.
La cuestión es ser un seco y que te llamen señor;
yo la voy de bacanazo, mas si junan mi prontuario
sabrán que soy sin más vueltas... ¡un porteño flor y flor!